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陶渊明《归去来兮辞》中对修辞手法的运用
“修辞是文学的美容师，修辞可以美化文学，文学可以美生命。” 此语道出修辞对于文章的重要性。而陶渊明的辞赋虽则仅存三篇，分别是《感士不遇赋》、《闲情赋》以及《归去来兮辞》，但在辞赋史上，却占有不可或缺的一席之地。尤其《归去来兮辞》更是历来为人所称道、备受推崇的一篇作品。此赋表达了陶渊明出仕到归隐的心路历程，可说是作家的一生写照，高中语文更是收录此文作为教材，有鉴于此，本文拟从修辞角度分析陶渊明《归去来兮辞》，以期达到最全面且深入的探讨。
01对偶修辞法
凡是在语文中，同一句中的上下两个短语以及上下两个、四个、六个或六个以上短句中的奇句与偶句，字数相等、句法相似、词性相同、平仄相对的一种修辞技巧，叫作对偶。对偶依形式可分为四类：单句对、当句对、隔句对、长对。以下将文中使用到对偶修辞法的句子罗列于后，再加以归类说明列举如下：
1、悟已往之谏，知者之可追(仄仄仄平平仄，平平仄平仄平)2、舟摇摇以轻扬，风飘飘而吹衣(平平平仄平平，平平平平平平)3、问征夫以前，恨晨光之熹微(仄平平仄平仄，仄平平仄平平)4、童仆欢迎，稚子候门。(平平平平，仄仄仄平)5、三径就荒，松菊犹存。(平仄仄平，平仄平平)……
依对偶的形式分类而言，上下两句字数相等、词性相同，平仄协调，属于单句对，又叫单对。上列第一句至第二十句虽然只有字数相同，并不完全符合词性相同、平仄协调的条件，但就句式来看，可以说是对偶中较为宽松的对句方式，因此皆算是单句对。单句对是陶渊明《归去来兮辞》一文中使用最多的一类修辞手法，呈现本文作为一篇变体骚赋的文章特色。而第二十一句“觉今是而昨非”与第二十二句“请息交以绝游”这两句扣除第一字与第三字，也就是单看“今是昨非”与“息交绝游”，依对偶的形式分类而言，在一句当中上下两句字数相等、词性相同，平仄相对，叫作当句对，又叫句中对。
在“今是昨非”这一句当中，“今”对“昨”词性相对，而平仄未相对，“是”对“非”词性、平仄皆工整。在“息交绝游”中，“息”对“绝”词性相对，而平仄未相对，“交”与“游”也是词性相对，而平仄未相对，这并不能说这句就不是对偶，因为对偶除了以句型来判断之外，也可依对偶的宽严来分类，只要符合平仄相对或者是词性相同其中一个条件，就可以说是宽对。
对偶修辞是本文使用最多的修辞手法，它所呈现出来的艺术效果极为显著，使文章内容更为丰富充实，充满诗歌语言的美感。这也是六朝辞赋的重要特征，体现辞赋骈偶化的独特时代特征。尽管陶渊明是位追求文字平淡自然的诗人，在此文中亦大量使用了对偶修辞法。
02映衬修辞法所谓映衬
是指在语文中，将两种相反的观念或事物，对立并列，互相比较，以便语气更增强，意义更明显的一种修辞技巧，又可称衬托、对照、对比。映衬可分为反衬、对衬、双衬三种。 本文使用映衬的句子有四处：
1、悟“已往”之谏，知“者”之可追。2、觉“今是”而“昨非”3、“世”与“我”而相违4、善...
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