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白居易著名的一首诗《暮江吟》赏析，连续细致观察的过程是怎样的？
在诗词歌者的炫彩华章里，在唐诗宋词的满纸烟霞中，寻找一首纯粹写景的诗歌作品如同信手拈来，就像杜牧的《山行》，只其中的二句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，便让人赏心悦目，欣然向往;又如李白的《望庐山瀑布》，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的千古名句，也令人怦然心惊，惊叹不已;而叶绍翁的《游园不值》，那满园春色，更不知陶醉了多少人。
诸如此类写景的作品，可谓不胜枚举，虽然都是千古流传的名作，但毕竟人们对景色是各有所爱的，因此也就各有所取，比如我就是特别喜欢白居易的一首唐诗《暮江吟》，全诗纯粹写景，那夕阳落霞、红日满江的绚丽奇美，那一勾弯月、露沾珠圆的怡人妙境，让我爱上了秋夕，爱上了秋夜。
近日翻阅部编版语文教材，发现唐代诗人白居易的诗歌《暮江吟》被选入小学四年级上册第三单元的第一篇课文的第一首。再翻看这一单元扉页上的“导读”，发现这一单元需要学生学会的语文要素是：“体会文章生动具体地表达，感受作者连续细致地观察”。由此看来，白居易的这首《暮江吟》应该是生动具体表达的范本，其中还蕴含着连续细致观察的“过程”。于是不由得又细细研读起这首诗歌来。
《暮江吟》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
《暮江吟》是一首七言诗，是白居易在人生中特殊时期写下的作品。众所周知，以牛僧孺、李德裕为首的牛李党争，持续时间将近40年，造成大唐朝廷一片乌烟瘴气，作为大唐官员的白居易，为了远离朋党之间的斗争，而远赴到杭州做了刺史，《暮江吟》这首诗正是作于此间，是诗人怀着无比轻松、愉悦，没有一丝杂念的心情，写下的一首纯粹“为写景而写景”的唐诗。
如果说诗人对江边景色经过了连续细致地观察，那么他对观察到的景色描写则是截取了三个“片段”进行表达的。
第一个片段是斜阳“铺水”。我们来看诗的前两句“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，白居易所描写的是夕阳晚照下的江水，即夕阳的余晖照在江面上，呈现出半边碧绿半边艳红的瑰丽画面。虽然说白居易这里描写的画面，在日常生活中不难见到，但是想要用语言把它细致真切地表达出来，就不是一件容易的事了。比如，这里的一个“铺”字，便尽显写景之微妙。
因为是“残阳”，便说明它已经接近地平线了，所以它的余晖便是贴着地面照射到江水中的，自然用“铺”字更为生动形象。同时用“铺”字，也给人一种亲切、安闲的感觉，这与白居易逃离了政治漩涡后心境也不谋而合。至于“半江瑟瑟半江红”，则是对江水因受光的多少，所呈现出的不同颜色，进行了准确的描写。它抓住的是残阳照射下，江中光色瞬息变化的美妙景象。
第二个片段是新月初上。然后，我们再来看诗的后两句“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”，即最可爱的还是这九月初三的夜晚，露珠亮似珍珠，新月形如弯弓。农历的九月初三之夜，挂在天空的是窄窄的弯弯的峨眉月。诗人运用了一个“弓”来比喻，形象而又恰切。再加一个“可怜”，就更加生动了。很显然，白居易...
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白居易《暮江吟》古诗赏析，在一笑一吟中表现内心深处的情思
《暮江吟》
白居易
一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，
露似真珠月似弓。
【作者简介】白居易(772年—846年)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
白居易诗鉴赏
七绝《暮江吟》是一首写景佳作。约长庆二年(公元822年)赴杭州刺史任途中所作。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情。前两句写太阳落山前的江上景色，斜阳照水，波光闪动，半江碧绿，半江红色，活像一幅油画。“铺”字用得妙，形象地表现了太阳的斜射;后两句写九月初三夜晚，新月初上，其弯如弓，露珠晶莹，如颗颗珍珠，薄暮时分风光，如一幅精描细绘的工笔画。这首诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。
《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。
诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写。前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象;这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色;受光少的'地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠!用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓!诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里──“露似真珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境!用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间...
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白居易的《暮江吟》古诗和《红楼梦》中林如海的死有什么关系？
《红楼梦》故事里，林如海是贾府老祖宗贾母的女婿，贾敏的丈夫，林黛玉的父亲。自从贾敏去世，林如海就让林黛玉住进了贾府，而听闻林如海病重，贾母便打发贾琏带林黛玉回苏州。
跟随贾琏去苏州的小厮，是昭儿。几天后，贾琏打发昭儿回贾府，带来一个消息：贾府的姑爷林如海没了，去世的时间是九月初三日，贾琏带着林黛玉扶灵苏州，年底才能回来。
《红楼梦》故事里，作者笔下从来无一字安逸，“昭”字拆开来，有“刀”有“口”有“日”。昭儿是昭彰之意，实为“昭告天下”!
那么，九月初三究竟有何特殊呢?在白居易的《暮江吟》里，作者向读者详细描述了“九月初三夜”、“昨夜的月”，道是：
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红，可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
那么，问题来了：“瑟瑟”指的是什么颜色呢?“水中残阳”又是什么样的意象呢?珍珠一般的露水，弓箭一般的月亮，又有怎样的隐喻呢?
同样来自白居易的作品，一首《琵琶行》，其中有“枫叶荻花秋瑟瑟”一句，这句诗词中的“瑟瑟”，指秋风的声音，也可指代碧绿色的宝玉。
换句话说，“瑟瑟”二字，可以引申为碧绿色!碧绿色的宝玉，其实是传国玉玺!红色的半边江山，是南明;碧绿色的半边江山，是满清。
《红楼梦》故事里，宁国府袭爵的人是贾珍，贾珍是现任族长，便是明末清初的北方帝王康熙，“露似真珠”四个字，恰似宝琴的一句“今朝水国吟”。
既然有今朝，自然便有昨夜，有林黛玉给香菱的诗歌题材“昨夜的月”，有宝琴诗词中的一句“昨夜朱楼梦”。
昨夜的月，便是曾经的朱明——崇祯朝，《红楼梦》里的第一春，元春!贾元春是贾府的大姑娘，实际上，荣国府的正主是林黛玉，林黛玉才是贾府真正的大姑娘。
为何作者取名为“元春”?“春”是汉人属性!“元”字与荣国公贾源的“源”字遥相呼应!宁国府是“演”，是“化”，荣国府是“元”，是“源”，是过去式。
“露似真珠”四个字，是秦可卿口中的“水满则溢”，溢出来的水，是“清”;“月似弓”三个字，是秦可卿口中的“月满则亏”，亏进去的月，是苟延残喘的南明，是水中的一道残阳。
“月似弓”，写的是明朝末世，所以，贾元春的命运判词里，图中是一张弓。“弓”是战事，是流血事件，更是“残月”、“残阳”，是末世的朱明。
《红楼梦》故事里，作者安排林如海于九月初三去世，那是因为，荣国府便是林家，宁国府其实是薛家，王家本是帝王家。
为何秦可卿去世的时间点与林如海去世的时间点重合了呢?秦可卿去世的时候，林如海也去世了，作者特意支开黛玉，字字血泪!
因为，秦氏一家，便是隐写秦朝以来的汉人基业!秦可卿去世，林如海去世，意味着崇祯朝结束，南北对立，恰似白居易的一首《暮江吟》!
文/姜子说书
青埂峰下有一块顽石，曾记下他这幻相并癞僧所镌的篆文，所谓《石头记》也!又唤作《红楼梦》，只因荣国府之事，本是一场朱楼旧梦，为贾府之源，亦是甄家之源，幻作“长安大都”、“六朝古都”、“姑苏”三地，所谓“前朝”。
《红楼梦》全文史笔，大旨谈情，实录...
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细读白居易《暮江吟》，还能体会别样的美景
近日翻阅部编版语文教材，发现唐代诗人白居易的诗歌《暮江吟》被选入小学四年级上册第三单元的第一篇课文的第一首。再翻看这一单元扉页上的“导读”，发现这一单元需要学生学会的语文要素是：“体会文章生动具体地表达，感受作者连续细致地观察”。由此看来，白居易的这首《暮江吟》应该是生动具体表达的范本，其中还蕴含着连续细致观察的“过程”。于是不由得又细细研读起这首诗歌来。
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
公元822年，白居易从长安赴杭州任刺史途中，在长江(也有说是曲江)边看见如诗歌中描绘的壮美景色时写下了这首《暮江吟》。读过“导读”，再读这首诗，笔者有一个隐隐的感觉：作者九月初三之夜应该是住在长江(或者曲江)边上的吧?诗中所写景色的变化是从傍晚太阳落山时写起的，太阳落山后不久如弓的弯月就会悬挂在空中，可诗中写到的露水挂在草叶上，该是秋天的半夜了吧?结合导读中提到的“连续观察”，说明白居易写这首诗之前是经过了较长时间观察体会的，至少是从太阳落山观察到江面的颜色变化，到新月悬空，再观察到半夜露水挂上江边草叶的。如果是匆匆路过，他就不会有这么长时间的观察。如果急于赴任，他也没有那么好的心境能停下脚步慢慢观察体会。
白居易的诗歌，其主观意象和思想观点大都很浓烈的。但这首诗，除了诗句中流露出来的诗人对于九月初三傍晚到半夜的江边景色的喜爱，和他此一时段的轻松愉悦心情，诗歌更趋于纯粹写景。
如果说诗人对江边景色经过了连续细致地观察，那么他对观察到的景色描写则是截取了三个“片段”进行表达的——
第一个片段是斜阳“铺水”。注意这个“铺”字，诗人实在用得准确而又生动。说明此时太阳已经落得很“低”了，它的金光都快要和江面在同一个平面了。一个“铺”字，不光写出了太阳很低的样子，也将夕阳照江的动感表达了出来。但这儿的“铺”也不能认为夕阳的金光是“横躺”在江面上的，毕竟还有一些角度，因为诗歌的第二句中呈现的景色是“半江瑟瑟半江红”。夕阳铺到的地方，江面呈现的是红色的波光，(因为山的阻挡或者阳光与江面还有角度)没能全铺到的江面，呈现的是碧绿的波光。这儿的“瑟瑟”用得也极好。“瑟瑟”除了有“碧绿”的意思，还有“抖动”似的波光粼粼的动态美感。
第二个片段是新月初上。农历的九月初三之夜，挂在天空的是窄窄的弯弯的峨眉月。诗人运用了一个“弓”来比喻，形象而又恰切。再加一个“可怜”，就更加生动了。
第三个片段是露珠悬挂。半夜了，朦胧的月辉之下，草叶上挂上了珍珠般的露珠，圆润、晶莹。
或许还有断断续续的虫鸣吧?那样，九月初三之夜，江边的夜晚就更加清幽、宁静了。