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辛弃疾最出名的赠别诗词赏析，创作背景是怎么样的？
辛弃疾的朋友郑如峦要到衡州(今湖南衡阳)去做知州，辛弃疾设宴饯别。郑如峦，字厚卿，是辛弃疾的好友，因为郑如峦要到衡州做知州，所以辛弃疾在词中称呼他为郑衡州。
在宴席上，辛弃疾先作了一首《水调歌头·送郑厚卿赴衡州》，这首词作完后，将伤离别的氛围营造了出来。曲终阕尽，余弦更兴，辛弃疾一时有感于朋友的离别，又填了一首《满江红·饯郑衡州厚卿席上再赋》，所以在这首词的小序中出现了“再赋”二字。而且词中小序说得很清楚，这是饯别郑衡州时写的，说白了，这就是一首饯行词。
古代有以诗词赠别的传统
古时候由于交通不是很便利，通信也不发达，亲人朋友之间一旦分别，再度重逢是一件难以难以预料的事情，有时候三年五载都不能见上一面，长则几十年也不能相见，只能以书信的形式问候，有的甚至一别即成永决，再也不可能见面，所以离别在古人心中有着特殊的含义，他们是很看重离别的。
而在离别之际，人们往往会郑重地设酒饯别、折柳相送，有时还要以吟诗作词、写文章等形式话别，总之就是对送别之人的依依不舍、还有给予的厚望。
抒发离别之情的诗歌或者词赋，就是饯别诗词，文章就是“赠序文”。如我们非常熟知的《送元二使安西》，就是王维送别好友的时候，写的一首饯别诗;《送李愿归盘谷序》，就是韩愈送别李愿2写的一篇赠序文。
送别诗词中的题目往往有“送、别、赠”等字眼，内容则涵盖了亲人之别、夫妻之别、恋人之别、友人之别、同事之别、师生之别，诗词中还会出现特定的送别场景和意象，常见的意象有酒、柳、秋、夕阳、长亭等。
饯别类的诗词常用直抒胸臆或借景抒情的艺术手法，有的表现为豪放旷达，有的则又是或委婉含蓄，不管哪种风格，都是送别双方友情、亲情、爱情、师生情谊等美好情感的体现。
辛弃疾送别郑厚卿的第一首词《水调歌头》
辛弃疾的这首词，则包含了多种的情感，郑厚卿既是辛弃疾是同僚、又是志同道合的朋友，所以在这样的场合、这样的情境中，辛弃疾连作两首词为即将远行的朋友饯别，要抒发相同的送别主题，却又在词句内容上不重合，这是很有难度的一件事情。
辛弃疾却挥洒自如，信手拈来，不光在词章内容上避免了重复，在艺术特点上也各不相同，因而两首词都成为蜚声词坛的佳作。《水调歌头·送郑厚卿赴衡州》原词是这样写的：
寒食不小住，千骑拥春衫。衡阳石鼓城下，记我旧停骖。襟以潇湘桂岭，带以洞庭青草，紫盖屹西南。文字起骚雅，刀剑化耕蚕。看使君，于此事，定不凡。奋髯抵几堂上，尊俎自高谈。莫信君门万里，但使民歌五衿，归诏凤凰衔。君去我谁饮，明月影成三。
这首词作上片从描述衡州自然风物和优良的人文传统起笔，词人期望郑厚卿到任之后做一个干实事的官员，振兴当地的文化教育事业，关心当地的农桑生产，发展经济，严于吏治，兴利除弊，富国益民，踏踏实实地干出一番事业来，从而赢得百姓的爱戴和朝廷的重视。
词作直到结尾“君去我谁饮，明月影成三”两句中，词人辛弃疾才笔锋一转，道出了依依惜别的深情。这首词的特点是词句都...
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辛弃疾最霸气的词是哪首？以梦境来描写，表现了诗人的什么感情
辛弃疾是南宋时期伟大的爱国词人，他的一生都是在致力于收复北方的失地，希望可以实现祖国的统一，但是很可惜他的这种理想，最终并没有实现，反而他自己还时常被排挤。尽管他年轻的时候从北方偷偷地跑到南方，目地就是希望可以实现自己的理想，这个时期的词人充满热情，有着满腔的热血。同时他本人也的确是上过战场，可是后来由于当时朝廷的不作为，这也使得他的这种理想化为了泡影。
纵观整个南宋时期的文人，他们身上都有那种浓热的爱国热情，但是很可惜这些人的下场也都极为悲惨，虽然辛弃疾的下场稍稍好一些，并没有像其它的将领那样被处死，可是他也一度被闲置了好几十年，一直到终老，他的理想也没有实现，整个国家也没有实现统一。
辛弃疾在闲置时期也是写过了很多充满热情的爱国名篇，其中最为令人感动的便是这首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，在这首词中辛弃疾回想了自己的青年时代，同时也在词作表达了那种爱国热情，可是他的这一热情，并没有引起朝廷的重视，然而他本人也是极为痛苦，所以读这样的作品，除能够感受到那种爱国热情之外，更多的还是词人的一片深情，以及内心的悲痛之苦。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
宋代：辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!
辛弃疾的这首词通篇充满了杀气，而且在这首词中，他完全是以梦境来描写，从而也给人一种如梦如幻的感觉，也正是在这样的一种情形之下，词人回想起了自己的青年时代，那时他带领着士兵在战场上奋勇杀敌，目地只有一个，那就是收复北方沦陷的土地，实现祖国的统一。这首词中我们更是感受到了词人的一片深情，以及他对于整个国家那种深沉的爱。
词的上片，我们的词人便是直入主题，直接描写到了自己青年时代，他是如何在战场上奋勇杀敌的情形，而且笔触细腻，不仅描写到了当时的情形，同时也把自己内心的那种感受，也都全部的融入进了词作中。作为一位在战场上杀敌的将军，词人只要一听到那鼓声，内心便是汹涌澎湃，这也正是此词最为令人感动的一个地方。
词的下片，辛弃疾写的就更加的充满激情，正是由于自己再也不复从前，而且整个朝廷也没有想过要抗金，想要去收复北方的失地，只是偏安一隅，依旧在杭州过着醉生梦死的生活，这对于词人来说，那无疑是一件重大的打击，所以他在这后片，又从梦境写到了现实，同时也写到自身，由于自己现在早已老了，头发也都花白了，即使是有理想，也是无法实现，这也正是词人的悲哀，同时也是那个时代的悲哀。
辛弃疾的这首《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，通篇都营造出了一种浓浓的杀气，这也正是词人内心悲痛的体现，正是由于自己被闲置，而且有理想无法实现，所以词人也只能是在梦境中实现自己的理想，回想当年的战场的生活，应当说词人内心是非常的痛苦。
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辛弃疾词精选一首，是什么让辛弃疾充满了愁苦之感？
辛弃疾的一生，创作过无数经典词作，大体分为两类。一种是渴望金戈铁马征战沙场，但报国无门的慷慨惆怅之词，如《永遇乐·京口北固亭怀古》，还有一种是辛弃疾闲居江西上饶后的纯粹描写的乡野之词，如《西江月·夜行黄沙道中》等。
而这首《书博山道中壁》便是属于前一种，其词曰：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
这首词是辛弃疾被朝廷弹劾后，闲居在江西上饶带湖时期所作。
闲居期间，辛弃疾始终无法像陶渊明或者王维那样过着闲云野鹤、两耳不闻窗外事的生活。尽管这里风景优美，但心中始终渴望上阵杀敌的辛弃疾却无心赏玩周遭的美景。于是，他便在博山道中的壁上写下了这首颇为有名的《书博山道中壁》。
辛弃疾出生在山东历城，也就是今天的济南。当时的济南已经被金兵占领，辛弃疾在很小的时候便受到爷爷辛赞的影响，励志长大后驱除金兵，恢复中原。辛弃疾的梦想便是成为一名能征善战的将军，至于填词作赋，那只是闲暇时玩玩而已。所以，辛弃疾年轻的时候便参加了耿京起义勇猛杀敌，立功无数，最津津乐道的便是他曾经带着50余名骑兵，勇闯金兵大营活捉叛徒张安国，交给南宋朝廷处决。
年轻时候的辛弃疾很理想化，他认为凭着南宋军民上下一心，驱除金兵一统中原是迟早的事情。所以辛弃疾在词中表达了自己在年少时不懂什么是忧愁，闲暇时喜欢爬上高楼，为了写一首新词强说自己有多么愁。
忽然想起了南宋词人蒋捷的一首《虞美人.听雨》，词中也表达了不同年龄段的心境，少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐，而到了晚年，则是听雨僧庐下，鬓已星星也，充满了愁苦之感。
辛弃疾亦是如此。晚年的辛弃疾心中可谓百感交集，尝尽了愁的滋味。他愁自己常年被朝廷排挤报国无门，更愁南宋朝廷企图偏安一隅和对待金朝苟合的态度。此时的辛弃疾真是尝尽了忧愁的滋味，但是他却又不说愁，只得感叹：“天气凉了，好一个秋天”。
辛弃疾最伟大之处便是心系家国情怀，正如他在《水龙吟·登建康赏心亭》所写的那样：“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未?”他不会像张翰那样，为了家乡的鲈鱼而弃官，而是不管身在何方，心中都牵挂着国家的命运。
最令人动容的便是病榻前的辛弃疾，在高喊三声“杀贼、杀贼、杀贼”后便去世了。
辛弃疾的一生，没有成为战场的飞将军，却成为词坛的飞将军，也算是对他人生的一种补偿吧。
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辛弃疾一首有名的词，写女子思念心上人，心如针细
辛弃疾，南宋响当当一条好汉。几个人敢像他一样，带领50多人，深入数万人敌营，最后抓住叛徒并带回南京城，交由朝廷处置!
南宋豪放词派头把交椅，非他莫属。可是谁能想到，这位醉里挑剑看剑的词中之龙，其实也心如针细，深谙女子曲折心事?
大约在公元1178年秋天，好汉辛弃疾从京城调任湖北，担任转运副使，虽然也是大官，但他知道，这是当权者不想再听他唠叨，故意把他支开。
心里怎么说还是感到有些不爽!这期间，他写下一首少有的婉约风格词作，连作三个设想，自顾自抛出两个问题，令人读完后叹服不已。
南歌子·万万千千恨
宋代：辛弃疾
万万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽。不道被他遮得、望伊难。
今夜江头树，船儿系那边。知他热后甚时眠。万万不成眠后、有谁扇。
该词写相思爱情，纯从女性角度写起，栩栩如生地刻画了一个痴情地挂念爱人的女子形象。全词以一“恨”字贯穿词意，下片三问三答，依次推进，关心备至，体贴入微，情意痴绝。语言通俗易懂，脍炙人口。这首词写离愁别绪。上阙写送别，实写。下阙写思念，从个人设想切入，虚写。
哎呀妈呀，好痛苦呀，这痛苦如同前后山岳起起伏伏，绵延不尽。偏有旁人嫌我轿子太宽，挡了道儿，哼，却不想，是他们在前面碍眼，挡住了我搜寻某人的目光。今晚那死鬼肯定会在江边过夜吧，喏，前面有一排树，他肯定会把船儿系在那里。他何时才会睡着?今晚还真有点热呢。要是因为太热，他实在睡不着，有谁给他扇扇子呢?
上阙以重重叠叠的山峦比喻离愁，既有重量，更有剪不断销不得的无奈。同时，也是暗示心上人出走于群山之间。
下阙转入水路，暗示离人愈行愈远，并提出3个设想，环环相扣，层层深入，将女子心理细致入微之处娓娓道出，让人读后屏息。最后情深处，令人泪目。
前半片写离别之怨、离别之恨，设为许多无理之辞，看似怪奇，但对爱人的真挚感情不啻如同从心田冲决释放，显得非常自然。后半片从女性角度设想别后男子的生活情态，三个设想，依次而递，层层加细，表现了女性特有的柔韧细腻心理和对爱人体贴入微、关怀备至的至情。本词作为稼轩词中少见的抒发婉约感情的词篇，在揭示女性特有的隐微难明的心理上显得很有特色。
开篇惊艳，下阙更是精彩极了。写女子思念心上人，不是着眼于鸿雁西风、泪眼倦容，而是专注于内心戏，设想三个场景，将女子思念之情一层一层推向极浓之处。
特别是最后一句，让人自然联想到曾几何时，女子为爱人扇风纳凉的情景，让人十分感动。
读完这首词，想必我们对辛大叔更加喜爱了吧!这个曾经大碗喝酒、大口吃肉、满嘴杀敌冲锋的糙汉子，现在也变得可亲可爱了呢!
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辛弃疾最有名的送别词《鹧鸪天·送人》，与苏轼王观的相比，哪首更打动你？
送别，是唐诗宋词中最常见的主题，也是每一个人一生难以避免的时刻。宋词里的送别有眷恋不舍，也有洒脱旷达，离情别意在字里行间，人生体悟也在字里行间。本文就为大家介绍3首送别词，苏轼写得洒脱，辛弃疾很颓丧，他的令人心驰神往。
1、《临江仙·送钱穆父》苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
这首词作于1091年，其时苏轼已经54岁，在杭州就任知府，好友钱勰已57岁，二人年岁已高，再会之日也是遥遥无期，但这首词虽意在送别，但并无太多悲伤不舍之意，反而充满着随遇而安的旷达，不过说是无奈也不为过。
“人生如逆旅，我亦是行人”，短短10个字道出了生命的本质。人生如寄，你我都只是这天地间的匆匆过客，相聚别离仕途升迁本就是人生体验，又何必因着这贪嗔痴念，愁眉不展斤斤计较呢?
2、《鹧鸪天·送人》辛弃疾
唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。今古恨，几千般，只应离合是悲欢?江头未是风波恶，别有人间行路难!
这首词说不上是最喜欢的，但却是我第一次看见就感觉清新的，特别是那句“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”，后来细细品味整首词才发现其中的苦涩。
辛弃疾做这词的时候已经是个中年人了，渴望收复失地，愿做岳飞二代的他是不受赵构为领导人的享乐政府喜欢的。虽然辛弃疾一直是个燕赵侠士，晚年还口呼“廉颇老矣，尚能饭否”，但在这首词里他却颓丧到底，只道“江头未是风波恶，别有人间行路难”。
3、《卜算子·送鲍浩然之浙东》王观
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
高中的时候学了很多书本没有的诗词，就独喜欢这一首。第一次读到这阙词的时候，可以说是沉醉，尤其第一句水和山的比喻，让我无法自拔。
现在很多诗词，要么堆砌辞藻，要么无病呻吟，不如王观这阙词。“若到江南赶上春，千万留春住”，每次读都有一股清新袭来。苏轼的《临江仙》很洒脱，辛弃疾的《鹧鸪天》很颓丧，王观的这首《卜算子》却写得令人心驰神往。
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辛弃疾有名的词你知道吗？这一首借古讽今，非常值得一读
辛弃疾，南宋时期著名的词人，同时也是一位了不起的爱国志士，他的一生都在为收复北方的失地而努力，但是由于他自己的出身，以及当时南宋朝廷的一个态度，使得他一辈子，也是郁郁不得志，始终没有这样的一种机会，虽然当时的南宋朝廷，也让他带兵，但他并没有真正和金人作战，只是让他去镇压起义军，所以辛弃疾的内心，可以说是非常的痛苦，这也就是为什么，他的词作中，总是能够让人感受到词人内心那一份忧愁，以及自己内心最为深沉的痛苦。
那么说起辛弃疾的词，相信对于喜爱诗词的朋友来说，那是一定不会陌生，他写过了很多非常凄美的词作，而且在他的那些词作中，大多都表达出了自己内心的一种志向，可是正如前面所说的那样，他的那种志向，他一辈子也没有实现，这也就是为什么辛弃疾，时常会在自己的作品中，表达出不满的原因。
小编要为大家推荐辛弃疾非常特别的一首词，那便是他的《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》，在这首词作中，辛弃疾借古讽今，写得非常深沉，读来真是令人拍案叫绝，所以这首词，也是非常值得一读。
《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》
宋代：辛弃疾
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头愤怒，朝来波浪翻屋。
辛弃疾的这首词，可以说是写得非常的凄美，这也是一首登览怀古之作，很多的作者，那都是有写过，一些人往往以历史的变迁寄寓对国事的感慨，借古讽今，以雄深跌宕为胜。对于知己的唱和之作，往往是心语的倾诉，以诚挚深切为高。
词的上片辛弃疾，写得非常的唯美，那么它大致的意思是，我来凭吊古人的陈迹，登上高楼，却落得愁闷无穷。当年虎踞龙蟠的帝王之都今在何处?满目所见只是千古兴亡的遗踪。夕阳斜照着迷茫的柳树，水边觅食的鸟儿急促地飞回窝中，风儿吹拂着高树，掠过荒凉的丘垄。一只孤独的船儿在秦淮河中匆匆西去，不知何人把激越的寒笛吹弄。在这里辛弃疾，表面是在写景，其实还是表达出了内心的一种无奈，以及自己对于当时南宋朝廷的一种失望。
词的下片的意思是，回想当年那功业显赫的谢安，晚年被迫在东山闲居，也被悲哀的筝声引起伤恸。建功扬名的希望都寄托在儿辈身上，漫长的白日只有消磨在棋局中。表明心迹的宝镜已难于寻觅，岁月又将无情地逝去，谁能安慰我的情怀共饮酒一盅?早晨以来江上便狂风怒号，高浪似要翻倒房屋，真令人忧悚。在下片辛弃疾直接表达了自己的不满，他说自己这辈子，那是难以再看到希望，只能够是寄托以后辈。
辛弃疾的这首《念奴娇·登建康赏心亭呈史致道留守》，通篇写得非常的深沉，尤其是下片词人，对于现实以一种非常隐晦的方式，表达出来，更使得这首词，显得更为生动，读起来更是令人拍案叫绝。
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辛弃疾的词有哪一首写的好？千百年来，你经历多少风雨
惺惺相惜，两个有着相似遭遇的人，总是比较容易产生共鸣。当辛弃疾被罢官而闲居瓢泉时，他的友人也是散的散，贬的贬。庆元五年(1199年)，辛弃疾的好友赵晋臣罢职回到江西，从此闲居江西，与辛弃疾交往密切，多有诗词唱和。庆元六年，赵晋臣对积翠岩进行清理改造，让积翠岩成了当地的一个景区。积翠岩处有一擎天柱，当辛弃疾来到此处时，见到这根擎天柱，想起了他和赵晋臣的遭遇，有感而发，题了这首《归朝欢》：
我笑共工缘底怒，触断峨峨天一柱。补天又笑女娲忙，却将此石投闲处。野烟荒草路，先生拄杖来看汝。倚苍苔，摩挲试问：千古几风雨?
长被儿童敲火苦，时有牛羊磨角去。霍然千丈翠岩屏，锵然一滴甘泉乳。结亭三四五，会相暖热携歌舞。细思量：古来寒士，不遇有时遇。
我笑那共工为何发怒，撞断了支天之柱。我又笑那女娲忙着补天，却把补天神石闲弃在这里。我拄着拐，穿过野草荒林，来到这偏僻的地方，来看你这块补天石。我倚靠在这长满苍苔的石头上，轻轻抚摸，细声问道：“千百年来，你经历多少风雨?
儿童常常拿石头来敲击取火，又有牛羊在石头身上磨着角，这样的苦，积翠岩一直在承受。重新凝神注目积翠岩，它巍然而立，有着千丈翠屏，岩石中还有甘甜的泉水流出，泉流声清脆无比。如果在这里建造三五个亭子，等到天气暖和的时候，这里一定有歌舞盛会，很热闹。仔细想来：自古以来，贫穷的读书人，既有怀才不遇、报国无门的时候，也会有大展宏图的机会。
共工和女娲都是上古大神，共工与颛顼争帝，怒而触不周之山，撞断了天柱;女娲炼五色石补天，遗落了一块神石在人间。积翠岩擎天柱就好像是天柱被撞断的剩余部分，也好像是被女娲闲弃在人间的神石。胸怀大志的辛弃疾，无用武之地，报国无门，就如这被遗弃的擎天柱。辛弃疾拄拐，来到这偏远之地观看积翠岩，倚靠而抚摸，细声关心它这些年经历的多少风雨。这是在慰藉积翠岩，也是在宽慰清理改造了积翠岩的赵晋臣。
下片先是感叹岩石经历过的苦难，敲石取火，牛羊磨角，样样都苦不堪言。这遭遇与赵晋臣和辛弃疾多么相似，他们都经历了人生间的苦难。笔锋一转，辛弃疾豁然开朗，经过改造后的积翠岩让人眼前一亮，千丈翠屏拔地而起，巍然而立，甘泉锵然涌出，这是在遇到“知己”赵晋臣之后才焕发出的光彩。千里马终于遇到伯乐，从而引起了辛弃疾最后的思考：寒士终会遇到知音，最后出人头地。
千里马常有，而伯乐不常有。自古以来，怀才不遇的人多的是，有的一辈子都遇不到伯乐，有的最终能得到赏识，大展宏图。辛弃疾写这首词的时候，已经年迈体弱，但在词中，他依然没有放弃自己的政治理想。他就是被闲弃的千里马，他在宽慰好友赵晋臣的同时，也在慰藉自己，“寒士”终有“遇时”。明代文学理论家卓人月就称赞这首词是“慰人穷愁，坚人意志”。
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辛弃疾的词有哪一首好？《瑞鹧鸪》是在怎样的情况下写的
开禧元年(1205年)，南宋朝廷决议北伐，启用韩侂(tuo)胄(zhou)、辛弃疾等力主抗战的将士。辛弃疾镇守着“守国要冲”的镇江，正当北伐计划要开始实施时，辛弃疾又被改派为隆兴府的知府。不想辛弃疾还未到隆兴上任，朝廷言官又论奏他“好色、贪财、淫刑、聚敛”等罪状，于是朝廷改任他为“提举冲佑观”。宋代设置了不少官职，有宫观使、判官、都监、提举、提点、主管等职位，以安置五品以上不能任事或者年老退休等官员等。他们只领官俸而无职事。因为宫观使等职位原来是主祭祀等，因此也称之为奉祠。
辛弃疾一下子从北伐的前线退回来，可以说是从天堂掉回地狱，他心中是百感交集，他乘舟而回，在路上写了这首《瑞鹧鸪》：
江头日日打头风，憔悴归来邴曼容。郑贾正应求死鼠，叶公岂是好真龙。孰居无事陪犀首，未办求封遇万松。却笑千年曹孟德，梦中相对也龙钟。
乘船归去，逆风而行，面容憔悴回来的人好像古代的邴曼容。郑国商人想要买的是死老鼠而不是玉石，叶公实际上喜欢的也不是真龙。
今后无事，只剩下喝酒这件事，不再渴望求得封赏，只和青松相伴。若是在梦中和前人曹孟德相遇，也是老态龙钟了。
辛弃疾乘车西归，逆风而行，江风自己都吹在头上脸上。我们平时骑车、搭车，基本都经历过风吹在脸上的感觉，风要是大一点，人会很难受，甚至连呼吸都很困难。辛弃疾说他逆风而行，就是在表达他有气出不得的憋屈。污浊不堪的官场，再次打击辛弃疾，也让他憔悴而归。“邴曼容”是汉代邴汉的侄子，据《汉书》记载：“(邴)汉兄子曼容，亦养志自修，为官不肯过六百石，辄自免去。”辛弃疾这里用邴曼容来比喻自己。
接下来再连用两个典故，“郑贾正应求死鼠”出自《战国策》： “郑人谓玉未理者璞，周人谓鼠未腊者朴。周人怀璞过郑贾，曰：‘欲买朴乎?” 郑贾曰： ‘欲之。’ 出其朴，视之，乃鼠也。因谢不取。”古时郑国人把未琢的玉叫做璞，而周国人把未腊制的鼠叫做璞，郑人要买璞玉，周人却拿出了死鼠。后来引申“郑鼠”为真伪混淆、以假乱真，这里是用来比喻南宋朝廷腐败的统治者，他们想要的人才是“死鼠”而不是“璞玉”。“叶公岂是好真龙”，这是“叶公好龙”的典故，我们比较熟悉，出自《新序 杂事五》：“叶公子高好龙，钩以写龙，凿以写龙，居室雕文以写龙。于是天龙闻而下之，窥头于牖，施尾于堂。叶公见之，弃而还走，失其魂魄。五色无主。是叶公非好龙，好夫似龙而非龙者。”叶公好龙，看到真龙下凡却“弃而还走”，根本就不是真心喜欢。我们现在也都用“叶公好龙”来比喻表面爱好某一事物，实际上却不爱好。这两个典故都是在形容朝廷统治者的腐败、虚伪，表面上说要北伐，却撤掉北伐将士的官职。
下片开篇再用典故，“孰居无事陪犀首”出自《史记 张仪列传》：“陈轸曰：‘公何好饮也?’犀首曰：‘无事也。’”后来即以“犀首”来指无事好饮之人。辛弃疾被撤为“提举”，有名无实，无事可做，白拿俸禄，剩下的事不就是借酒消愁了吗?“未办...
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辛弃疾著名的词《西江月》赏析，描写了怎样的意境？
辛弃疾是南宋豪放派词人，在中国的词坛上，拥有一定的地位，他和北宋的苏轼，合称为"苏辛"，分别代表北宋南宋词坛的的豪放派。而又因为辛弃疾写的词"色笑如花，肝肠如火"，词风即绮丽，又放达，所以又有"词中之龙"的称谓。
辛弃疾的词，写的易懂，并不深奥，流畅如同瀑布而泻，例如这一首《西江月》：
西江月·贪数明朝重九
贪数明朝重九。不知过了中秋。人生有得许多愁。惟有黄花如旧。万象亭中殢酒。九江阁上扶头。城鸦唤我醉归休。细雨斜风时候。
这首词是辛弃疾在任福州安抚使的时候写的。当时辛弃疾在官场几度沉浮，因为辛弃疾的老家是金国占领的济南，都是辛弃疾一直认为自己的南宋人，他从小就对金国占领了南宋的领地感到不满，后来辛弃疾联合起义军耿京积极抗击金国，并且归顺了南宋。
辛弃疾就是在这种情况下，在南宋滞留了几十年，一直到死。因为辛弃疾早年有金国的身份，所以即使归顺了南宋，一直得不到重用，被猜疑和弹劾，辛弃疾郁闷多年，便把委屈写在了词里，成为豪放派的代表人物。
我们简单分析一下，这首《西江月》的意义：
明天就是重阳九了，不知不觉竟然过了中秋。真是时光荏苒，光阴如电，人生的愁真是不断，唯有黄花不知忧愁，依然盛开。
在万象亭里喝了一些酒，九江阁上有点醉醺醺了，扶着头踉跄地走过，城里的乌鸦呼唤我，该回家了，这时候下着微微细雨，微风缓缓吹拂，我也该回去了。
整首诗洋溢着一种惆怅，疏冷的情绪，这情绪的来源，可能就是因为辛弃疾，仕途不济吧。空有报国思想，却得不到重用，今天终于被任福州安抚使，但是走霉运走的多了，现在即使有点好运气，还是感觉没有希望，不知啥时候被贬。(事实上，辛弃疾在福州任安抚使不久，便被弹劾革职)，辛弃疾的一生，因为出生于金国，和南宋当权派格格不入，没有融进那个圈子，所以几次沉浮，一生艰难。
现实生活中，很多混得不好的人，在努力让自己看得开。也不知道是因为看得透彻而不屑于世俗的成功，还是因为不成功而不得不看得开。辛弃疾走运的时候，做过安西安抚使，福州安抚使，湖北转运副使等，不走运的时候，曾经在上饶，铅山闲居二十年。辛弃疾大起大落的人生，被弹劾七次，后来即使走运的时候，词里也弥漫了一种悲伤的情调。
作为普通人，我们也会遇到人生的起伏，努力做个看得开的人吧，不要钻牛角尖，随遇而安，人生总会有意外带给你。
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辛弃疾最美的词《念奴娇·书东流村壁》，辛弃疾笔下的儿女情长是怎样的？
辛弃疾最婉约的一首词：将儿女情长写出了新高度，果然名不虚传!
我们都知道辛弃疾是继苏轼之后的又一位豪放派大家，他在词坛的造诣几乎并肩与苏轼。苏轼有著名的《念奴娇·赤壁怀古》，辛弃疾有《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，那“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的霸气每每读来都振奋人心。辛弃疾的笔下充满了豪放之气，但就这样一位铁骨铮铮的人物，却也是有着一颗柔情似水的心，婉约起来可真不输柳永和李清照。接下来诗巷就要跟大家分享辛弃疾最婉约的一首词，在这首词中作者将儿女情长写出了新高度，词坛大神果然名不虚传。
念奴娇·书东流村壁
宋 · 辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发?
这是辛弃疾在一个春季，途径东流某村落，想起曾爱恋的女子而题在墙壁上的一首词。我们前面提到了苏轼的《念奴娇》，这是被今古文人所仰望的一首豪放名篇，可谓字字有力，气吞山河。而辛弃疾的这首《念奴娇》却和苏轼的风格完全背道而驰，二者形成了明显对比，辛弃疾在这首词中可是显尽了温柔凄婉的杀伤力，俘获了众多痴情人的心。
词的上阙开篇写野棠花落，感叹春天的短暂，“匆匆”两个字道出了伤春的情怀。后面“东风”一句说明了天气状况和自身的心情，因为天气还不稳定，所以才会使得词人“怯寒”。这里明写身体上的寒冷，其实在写自己内心的寒冷。至于为什么寒冷，当然是因为时光的流逝，青春不在而引起的凄凉感慨。后面作者开始写人物来表达自己的思念之情，从分别前的恩爱到分别后的惆怅。“楼空人去，旧游飞燕能说”巧妙化用了苏轼“燕子楼空，佳人何在”的句意，以婉约至极的笔调将物是人非的落寞与凄凉充分体现出来。
词的下阙写得尤其出彩，同心上人分别以后本以为再也不会相见，但是却偏偏听人说见到过她的身影，这让作者内心又激起了层层涟漪，于是也就有了后面的一系列心理活动。此时的作者新愁与旧恨相互叠加起来，真是一波未平一波又起，就如同那江水一样无穷无尽。此处一句“旧恨春江流不尽”很有李煜“恰似一江春水向东流”的沉重韵味，而全篇的情感也随之被推向了高潮，令人深深感动，悲从中来。
后面几句皆是词人悲痛和哀愁的心境描写。他联想到明天在宴会上见到她时的情景，二人重逢会不会变得陌生，恐怕写段感情已经不会像往日那样美好了吧，佳人如同水月镜花，对于华发渐生的作者来说，已经是难以攀折的了。所以作者最后道出了心中极度的无奈“也应惊问，近来多少华发”。岁月不饶人，美好的东西不可能永远停留在人们身边，词人对青春不在的感慨有着催人泪下的力量。这最后一句为前面内容再次点睛，让这儿女情长上升到了另一个高度，怀人也叹己，沧桑中满是悲凉，是一般婉约词难以相比的。
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