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王安石的诗有哪些
王安石的诗有哪些？王安石不仅是一位出色的政治家，也是一位有才华的诗人，王安石一生写下很多经典的诗，相信大家也非常喜欢王安石的诗，大家知道王安石最经典的诗词名句有哪些吗？没关系，今天就让小编带大家一起走进王安石的诗词。
王安石简介
王安石(1021年12月18日～1086年5月21日)，字介甫，号半山。抚州临川(今江西省抚州市临川区邓家巷) 人。北宋时期著名思想家、政治家、文学家、改革家。庆历二年(1042年)，王安石进士及第。历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著。熙宁二年(1069年)，任参知政事，次年拜相，主持变法。因守旧派反对，熙宁七年(1074年)罢相。一年后，宋神宗再次起用，旋又罢相，退居江宁。元祐元年(1086年)，保守派得势，新法皆废，郁然病逝于钟山，追赠太傅。绍圣元年(1094年)，获谥“文”，故世称王文公。
王安石的诗有哪些 https://www.hao86.com/shici_alist_188/
1《渔家傲·隔岸桃花红未半》
隔岸桃花红未半。枝头已有蜂儿乱。惆怅武陵人不管。清梦断。亭亭伫立春宵短。
2《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?
3《梅花》
墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
4《梅花》
白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。唯有春风最相惜，一年一度一归来。
5《元日》
爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。
6《浣溪沙》
百亩中庭半是苔。门前白道水萦回。爱闲能有几人来。小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。
7《登飞来峰》
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
8《菩萨蛮·数家茅屋闲临水》
数家茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情。黄鹂三两声。
9《菩萨蛮·海棠乱发皆临水》
海棠乱发皆临水。君知此处花何似。凉月白纷纷。香风隔岸闻。啭枝黄鸟近。隔岸声相应。随意坐莓苔。飘零酒一杯。
10《西江月·梅好惟嫌淡伫》
梅好惟嫌淡伫，天教薄与胭脂。真妃初出华清池。酒入琼姬半醉。
东阁诗情易动，高楼玉管休吹。北人浑作可花疑。惟有青枝不似。
王安石文学成就
散文
王安石为了实现自己的政治理想，把文学创作和政治活动密切地联系起来，强调文学的作用首先在于为社会服务，强调文章的现实功能和社会效果，主张文道合一。他的散文大致贯彻了他的文学主张，揭露时弊、反映社会矛盾，具有较浓厚的政治色彩。
诗歌
《梅花》王安石的诗歌，大致可以以熙宁九年(1076年)王安石第二次罢相为界分为两个阶段，在内容和风格上有较明显的区别。前期创作主要是“不平则鸣”，注重社会现实，反映下层人民的痛苦，倾向性十分鲜明，风格直截刻露;晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。
词
王安石的词，今存约二十余首，大致可分为抒写情志和阐...
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一首千古名篇，王安石改几字变成自己作品，大文学家：改得真蠢。
唐诗之盛，古今无二，在诗歌繁荣的背后，当然是无数诗人的挥毫洒墨。从初唐到晚唐近三百年的时间，诗坛就像一个偌大的舞台，无数名角争相登场，令台下的观众眼花缭乱。每一个名角，都有自己的拿手好戏，风格迥异，令无数人为之沉迷，甚至为了自己所喜欢的争论不休。
在诸多名诗人光彩下，许多原本非常有实力的，放在另一个诗歌舞台应能光芒四射的诗人，却显得黯然无光，面对李白杜甫这般的泰山北斗，毫不起眼，便是这样一位不知名诗人。
王驾出生于公元851年，却没有记载他何时去世，甚至连他的字，也不甚清楚，据说是字大用。这在极为重视字的古代，待遇实在透明了一些，王驾快到不惑之年时，得以高中，登进士及第，官至礼部员外郎，但是没过多久，他便辞官隐退，在晚唐时期，隐居仿佛是一种时尚。
隐居期间，王驾与郑谷、司空图等人相交甚密，司空图说他五言诗有思想和意境，不过王驾流传于世的，却多是绝句。虽然全唐诗只存其诗六首，但首首是精品，因为他的绝句清新自然，所以多次被选入课本，比如今天说的这首《雨晴》：
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
这是一首即兴写景之诗，不加雕饰，从题目可知，写的是雨后天晴的花园之景。一场大雨过后，娇嫩的花儿被此吹打得支离不堪，眼前所见，尽是衰败指向。诗人还记得雨前时，暖阳清风，花儿在照拂之下，吐出鲜嫩的花骨朵儿，含苞待放。然而雨后再看这些花儿，花落叶碎，残红满径，实在令人怜惜。
就在诗人感叹之时，如斯春景被大雨冲去美好时，他看到许多蜜蜂蝴蝶飞来园中。这些春日的精灵，在下雨之时，躲在叶底屋檐，待到雨霁天晴，本以为可以好好欣赏美丽的鲜花，然而它们和王驾一样，只看到了一地残红碎叶。
于是，蜂蝶飞过围墙，飞到了邻居家中。高高的围墙，令王驾无法探视邻家的院子，但蜂蝶都飞过墙院，难道春色都在邻家?王驾不禁升起了这种怀疑。蜂蝶追逐花儿，是天性使然，而要在寥寥几字间，将这种自然现象描写得生动形象，是十分困难的，但是诗人一个“过墙去”，一个“疑”字，便将蜂蝶寻花的场景描绘地如在眼前。
同时，最后一句，王驾又为诗添加了无穷意蕴。本来雨后花残，已是萧索衰败之景，然而王驾却用怀疑，为读者留下了一个灿烂的想象。墙的那边，定然是春色无边，不然为何蜂蝶寻去?但具体又是如何美，却没有道明，而正是因为没有道明，才更美丽，因为读者想象有多丰富，邻家的春色就有多烂漫，诗意随读者心而动，此诗已然被写活。
这首《雨晴》，将古典诗歌的含蓄之美与“言有尽而意无穷”的隽永，发挥得淋漓尽致。北宋的王安石非常喜欢这首诗，他竟然将此诗改动了几个字，便将此诗改名为《晴景》，并收录在自己的诗集《临川集》中，当成了自己的诗。
其中第三句的“飞来”，被王安石改成了“纷纷”。明代大文学家胡震亨在《统签》中说道：蛱蝶过墙，妙在先着“飞来”二字，有寻索意，为有情耳。
他说王安石改成...
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王安石的诗有哪些，这首集句全篇抄袭？
集句，是古时作诗词的一种方式。也就是选取前人一家或数家的诗句，拼集而成一首诗词。集句诗词在中国传统诗词领域中是一朵奇葩，有很高的艺术价值和欣赏价值。
集句诗早在南北朝时期就已有之，而集句词则是在北宋诞生。集句词的首创者正是历史上大名鼎鼎的“拗相公”王安石，据说王安石自夸学识渊博，写了不少集句诗和集句词，乃至于成为当时社会风气，就连苏东坡、黄庭坚和后来的辛弃疾都纷纷效仿。
集句并非简单的“抄袭”拼凑那么简单，首先要熟知前人诗词名句，其次还要考虑句式长短，五言或是六言七言?句式对上了，还需要考虑对偶声律工整，最重要的是要在意境思想上能够有所表达。
历代文人骚客所作的集句诗词不少，但佳作不多，能流传至今的佳作寥寥无几。下面这首《菩萨蛮》便是王安石所作颇佳的一首集句词：
菩萨蛮
数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。
梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。
这首词是王安石变法失败，晚年被罢黜后回到金陵隐居时所作。整首词八句有五句是直接用的前人诗句，几乎全篇“抄袭”。但这些诗句在王安石笔下，却化腐朽为神奇，成就了这篇宋词佳作。
“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里”以淡雅之语描绘出自己现在所处的环境和身份，没有了往日雕栏玉砌的相府，不再穿宰相的蟒服玉带，而今只有水边的茅屋，身上的粗布短衫。如此差距的变化之下，词中却无甚波动，只一个“闲”字表示词人此刻淡泊宁静、闲雅从容，已然适应了现在的村野情趣。
“花是去年红，吹开一夜风”却又不免发出对花红依旧，人事已非的感慨，既有对时光飞逝的惋惜，也有壮志未酬的忧愁，对国家民生的关心和忧虑。
下阙却再一转，“梢梢新月偃，午醉醒来晚”写景叙事之间，表达出现在生活虽安逸却依旧心念国家。但此时自己并非官身，已然没资格谈论政治，所以末句再一转：“何物最关情，黄鹂三两声”，自问自答之语表达出词人此时寄情于花香鸟语的闲情逸趣，写的含蓄而意味悠长。
整首词语言朴素平易，风格淡雅安逸而含蓄深沉，既写出了隐居村间的闲情野趣，也表达出了自己的襟怀心志。尤为难能可贵的是，以集句之法，将前人诗句信手拈来，变诗为词，且如此浑然天成、意趣盎然，可见王安石才学之富。
数间茅屋闲临水：出自刘禹锡《送曹璩归越中旧隐诗》“数间茅屋闲临水，一盏秋灯夜读书”。
花是去年红：出自殷益《看牡丹》“发从今日白，花是去年红”。
梢梢新月偃：出自韩愈《南溪始泛》“点点暮雨飘，梢梢新月偃”。
午醉醒来晚：出自方棫《失题》“午醉醒来晚，无人梦自凉”。
黄鹂三两声：出自郭祥正《题山居诗》“谢家庄上无多景，只有黄鹂三两声”
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王安石描写秋天的诗有哪些？这首仅仅的两句话，却让读者身临其境
王安石一首写秋天的诗，语句优美，完美绘制了一幅“江山秋意图”
王安石是一位著名的诗人，大家曾经也背过他的不少的诗集。对于他大家还依然很了解吗?王安石字介甫，号半山，谥文，封荆国公。他的诗集写作的特点就是诗文中各体兼擅，词句都不是很多，很简短。大家在读他的诗的时候会有一种很享受的感觉。
江上
宋代：王安石
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
这首诗虽然只有仅仅的两句话，但是却将景色描绘的栩栩如生，让读者身临其境。这首诗的主要的内容意思就是江面上吹过一阵的秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷地飘落。离别之情让远去的笛声吹送，并且随着秋风吹到乱山的东面。
看完这首诗的全部的意思之后，大家是不是感觉这秋天的景象就已经在眼前了。语句非常的优美，作者更是完美的绘制了一幅色彩缤纷的“江山秋意图”。作者抓着秋天落叶的特点，从视觉和听觉两个角度，绘制秋天，给大家留下极深刻的印象。
江水是浩渺无边，江畔上的红花也显得是格外的显眼，到了秋天以后西风疯狂的吹着，使得水面起了波浪，勾起作者的思绪。从不同的角度来绘制秋图，让读者看到秋天的悲凉。最后一句诗词让作者触景生情，特定的季节、景物，已经触碰到了诗人离别家乡的情绪。
诗人自己远离故乡，面对着这样凄凉的景象，更是想到自己的处境。孤身一个人在外面，没有人可以解闷，没有人愿意听你说闲话。让他涌起了桑梓之思，或许是诗人在外漂泊，时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
王安石的这一首诗讲究的是炼字炼句，其中的代表的作品就是王安石的“春风又绿江南岸”《泊船瓜洲》。除此之外王安石的这首诗古文学者刘逸生先生做出了详细的解读，诗人与亲人分开不久，坐上向远方的船离开家乡，看着江上的风光，秋意很浓郁，所以也使得诗人非常的悲情，伤感。
突然又不知道从哪里传来笛子的声音，声音像极了小孩哭的声音，听起来是十分的悲情。所以诗人更是从伤感的情绪中更加伤感，笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
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王安石著名的谜语诗有哪些？
王安石是一位身份非常多元的历史人物，是政治家，是思想家，是改革家，也是文学家。
王安石文学造诣极高，诗词文俱佳，尤其擅长说理与修辞。比如，“墙角数枝梅，凌寒独自开”，以梅拟人，用梅花的傲雪凌霜喻示处于艰难环境中依然能坚持操守、主张正义的人。再比如，“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，托物言志，表达了自己在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。
鲜为人知的是，王安石不但写出了诸如《梅花》、《登飞来峰》、《泊船瓜洲》、《伤仲永》这样家喻户晓的作品，与此同时，他还是一位诗谜高手。
诗谜，顾名思义就是以诗为谜面的谜语，因其独特的语言魅力和丰富的文化内涵深受文人骚客喜爱。唐诗中有很多我们耳熟能详的诗谜。比如，贺知章的：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”谜底便是“柳”。再比如，黄巢的：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”谜底便是“菊花”。
诗谜文化在唐朝时达到极盛，但真正空前绝后的殿堂级玩家却是宋朝的王安石。
宋代范正敏所著的《遁斋闲览》记载，一年夏天，王安石与王吉甫同坐室外乘凉，王安石随口说了一个诗谜：“户部一侍郎，恰似关云长;长任石榴红，辞官金菊风。”王吉甫会意，以诗对答道：“有风不动无风动，不动无风动有风。”二者异曲同工，谜底都是“扇子”。
王安石来了兴致，又出一谜：“画时圆，写时方;冬时短，夏时长。”王吉甫不假思索，立即回了两句“东海有条鱼，无头又无尾;更除脊梁骨，就是这个谜。”
这一次你猜到了吗?这两首诗的谜底指向了同一个字——日。太阳画出来是圆形的，“日”字写出来却是方形的，冬天的时候日照短，夏天的时候日照长。另外，“鱼”字去掉上面的“⺈”，去掉下面的“一”，只剩一个“田”字，再把中间的“脊梁骨”(竖)剔除，也是一个“日”字。
以上两则诗谜，只能算是王安石的初级作品，真正上乘的诗谜在于“难”，在于“雅俗共赏”，在于将趣味性与内涵性完美结合在一起。比如，著名的《隐语诗》：“佳人佯醉索人扶，露出胸前雪玉肤。走入帐中寻不见，任他风水满江湖。”
这首《隐语诗》既无华丽辞藻，又未引经据典，平铺直叙，格调低下，乍看之下，无疑是“大俗”之作。相传，正是出自王安石之手。
同为隐语诗，与贺知章的《咏柳》以及黄巢的《不第后赋菊》相比，这一首最大的特点就是“难”。“难”到什么程度呢?“难”到成诗近千年，竟无一人猜到谜底。直到民国时期的大才子郑子瑜横空出世。
说郑子瑜是民国才子，是就时间而言，如果从国籍来看，他应该被称为“新加坡汉学大师”。郑子瑜出生于福建省漳州市，是清代诗人郑开禧的后裔，根正苗红的华人。他是一位卓有成就文学大家，有“传奇学者”的美誉。
郑子瑜先生在其著作《中国修辞学史稿》中指出，王安石的《隐语诗》，每句为一个谜面，藏着四位唐代诗人的名字，并给出了终极答案。
佳人佯醉索人扶：佳人假装醉倒，意即“假倒”，谐音为“贾岛”。
露出胸前...
查看详情>>唐宋八大家王安石的诗有哪些？他写给俞紫芝的一首诗，对俞紫芝给予了极高的评价
王安石被罢黜宰相之职后，退居江宁，住在钟山附近。每次出门就骑着一头小毛驴，带着一个受过黥刑的仆人。他家的下人有时也劝他，这么大年纪了，还是坐着肩舆出门比较好。王安石却说，古代的王公大臣再怎么胡作非为，也没有把人当成牲畜的。所以王安石很珍爱自己的这头小毛驴。有一天，王安石的一位朋友来看他，见他正在睡午觉。这位朋友就悄悄骑着他的毛驴出去了。等他回来的时候，王安石已经醒了，见此情景，故意吓唬他道：“你一个读书人竟然敢偷偷摸摸地骑我的驴，该当何罪?”。这个朋友赶紧赔不是，并愿意自罚。王安石缓缓的说道：“那就罚你作《松声诗》一首吧”。于是这位朋友徐徐吟道：“万壑摇苍烟，百滩渡流水，下有跨驴人，萧萧吹冻耳。”吟诵完毕，二人抚掌大笑。
王安石的这位朋友就是俞紫芝。俞紫芝，号秀老。为人高迈脱俗，放逸不羁。一生不做官不娶妻。于佛经颇有心得，曾经写过十首道歌，被广为传唱。他还擅长写诗。王安石非常推崇他的诗歌才华，甚至将他的一联诗“有时俗事不称意，无限好山都上心”，亲手写在自己的扇面之上。王安石还在给俞紫芝的唱和诗中写到“新诗比旧增奇峭，若许追攀莫太高”，意思是说，你的新诗比之前的诗更加雄健不俗，如果允许我的诗句能赶上你，你就不能写的水平太高了。对俞紫芝可谓推崇备至。
王安石与俞紫芝是至交好友，他写给俞紫芝的诗有十首之多。其中有一首诗，对俞紫芝给予了极高的评价。其诗如下：
示俞秀老二首之一
王安石
君诗何以解人愁，
初日红蕖碧水流。
未怕元刘妨独步，
每思陶谢与同游。
您的诗为什么能排解人的忧愁，是因为您的诗句如同初升的朝阳，映照着悠悠碧水之上的红色荷花，令人赏心悦目。即便是元稹、刘禹锡这样的高手也不能阻止你独步诗坛，我认为只有陶渊明和谢灵运能这样的人才有资格和您交游。
俞紫芝现存的诗篇不多，散见于各类笔记和诗话中。其中最受推崇的是下面的两首诗。
宿蒋山栖霞寺
俞紫芝
独坐清谈久亦劳，
碧松燃火暖衾袍。
夜深童子唤不起，
猛虎一声山月高。
这首诗的首句中“独坐清谈”，令人难解。既然是独坐，又和谁清谈呢?或者是另有玄机。除此之外，整首诗非常易懂，无需解读。“猛虎一声山月高”，在许多宋人笔记都提到，这一句诗最为王安石所称赏。
无题
俞紫芝
深深画陌倚朱门，
腮粉轻红湿泪痕。
寂寞绣屏人未见，
杏花疏雨立黄昏。
黄昏时分，空中飘洒着稀疏的细雨，长长的巷陌之中，一个女子倚着朱红色的大门，她涂抹着轻红的粉的腮上，有残留的泪痕。大门打开了，只有锦绣的屏风寂寞地立在那里，人却不见了。原来她又到了一株杏花树边，默默地站在那里。
尾句“杏花疏雨立黄昏”与“落花人独立，微雨燕双飞”意境相似。令人低回不已。
俞紫芝的诗传世不多，已经无法窥其堂奥。但仅从这两首诗，就可以看出其文辞清新自然，诗风闲淡悠远。虽然比肩陶渊明、谢灵运评价过于夸张，但是与宋代的隐逸诗人林逋、魏野相比，却不逊色。
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王安石的诗有哪些？这两首七绝在经历了人间冷暖，却也恬淡豁达
王安石是北宋著名的政治家，在神宗一朝几度拜相，并主持了熙宁变法，对后世的影响深远。有人称其为千古名臣，也有认为他是宋朝的罪人。同时他还是十分出色文学家，不仅以散文位列唐宋八大家，其诗歌更自成一家，世称“王荆公体”。
下面介绍王安石的两首七绝，脍炙人口，展现出悠闲自得的心境。
初夏即事
宋代：王安石
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
作者晚年生活在金陵钟山脚下，这首诗描写了郊外幽静生活的情趣。前两句展现出住处的景观，“石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。”石桥和茅屋绕在曲岸旁，溪水急速地流入西边的池塘。作者“石梁、茅屋、弯碕”等词语，表现院内的景物;溅溅，疾速的流水声，唐人李端也曾有诗“碧水映丹霞，溅溅度浅沙”，王安石以此描写出弯碕中，由于流势猛而溢出来的水的动态。
溪水欢唱、小桥古朴，池塘清澈、诗人开怀，如此沁人心脾的田园风光，诗人当然要开心赋诗，“晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。” 晴天里暖风微拂，麦香气息迎面扑来;绿树婆娑、芳草萋萋，远胜春天里百花烂漫的时节。花时，即花开的季节，指春天，白居易曾说“月夜与花时，少逢杯酒乐。” 暖风送来秋麦的清香，表现出初夏清新的气息，不愧为脍炙人口的好诗，也展现出作者在悠闲生活中恰然自得的心境。
钟山即事
宋代：王安石
涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。
诗人安居在钟山，心情放松，无忧无虑，时而与渔樵互歌，时而和农夫说笑。诗人每日徜徉于山水之间，闲游在田园之中，感觉惬意非常。他环顾四周，“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。” 涧水虽然无声，却默默有情;青竹即使耿直，也懂流水真意。繁花争奇斗艳，青草尽显春柔，好一派钟山春景，令作者身心荡漾，物我两忘。
最后两句更是名句，虽然南北朝的王籍说，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”;王维也有，“空山不见人，但闻人语响。”但王安石却反其意而用之，写出“一鸟不鸣山更幽”之句。不论模仿或改写前人的诗句，都是诗人在一片苦心之后，再融入主观意图而进行的再创作。诗人慢慢地喜欢静坐，茅屋简陋、诗人淡泊，相对而坐、两不相厌。没有鸟鸣，本就静雅，只不过还有涧水潺潺，于是诗人才觉得少了鸟儿的聒噪，反而更加幽静，同时也更有理趣。
纵观这两首七绝，都是作者生活于晚年安居期间，因为没有烦忧，心态平稳，才有闲心觅得好句。第一首诗描写初夏风景，小桥流水、麦香四溢，让经历了宦海风波的诗人远离尘嚣，从此再也不会为朝堂之事烦恼。
第二首诗构思新巧，诗人不拘泥古人，独辟蹊径，让人过目难忘。同时“一鸟不鸣山更幽”，也让读者感受到噪与静、鸣与幽的辩证关系。没有绝对的安静，有时候闹中取静，反而更感到静谧异常。作者作诗如此，为人亦是如此，在他人保守的时候，王安石敢于锐意进取，虽然成败得失另有公论，但这种精神却值得后世崇敬。
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王安石描写春天的名诗有哪些，你都有背过几首？
清代诗人王士祯曾评价说，自古以来，诗人中称为“仙才”的非曹植、李白、苏轼莫属。认为他们三人分别代表了魏晋、唐、宋，这三个中国诗歌辉煌时期的最高水平。但是也有他们代表不了的人物，在魏晋是王粲，在唐代是杜甫，在宋代则是王安石。
当年，年长王安石14岁，已经是一代文坛领袖的欧阳修，曾赠诗赞赏王安石说“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”意思是说，李白的诗歌，韩愈的文章，雄霸文坛已数百年，无人敢与其争锋。我虽然有心与其一较高下，但是毕竟已经年老，有心无力了。而后继之人中只有你王安石是其中翘楚，日后的文坛必然是你的天下。
欧阳修说这番话时，小王安石16岁的苏东坡，才初出茅庐，政坛地位和文坛地位，尚不足以同王安石相提并论。虽然后世之人，在对王安石和苏东坡的诗歌接受过程中，苏轼渐渐后来居上。但是在当时，苏东坡对王安石还是需要仰视的。
下面小编挑选了五首王安石描写春天的名诗，你都有背过几首?
《春日》
宋代：王安石
冉冉春行暮，菲菲物竞华。
莺犹求旧友，雁不背贫家。
室有贤人酒，门无长者车。
醉眠聊自适，归梦到天涯。
《春日》
宋代：王安石
柴门照水见青苔，春绕花枝漫漫开。
路远游人行不到，日长啼鸟去还来。
《谒金门·春又老》
宋代：王安石
春又老。南陌酒香梅小。
遍地落花浑不扫。梦回情意悄。
红笺寄与添烦恼。细写相思多少。
醉后几行书字小。泪痕都揾了。
南陌酒香梅小，南陌是一个地名，南陌的酒，还是很香，满树的梅花却瘦弱了。这里有对比的意思。虽然对比的意思很糟糕，酒香对梅小。但这正是高明之处，酒香是过去闻到的，梅小是此时的。是回忆和现实的比较。回忆是美好的，现实是潦倒的。
遍地落花浑不扫，落花满地也不曾去扫，此时的我仍旧是在梦中啊。梦里我回到了那个恋爱的季节，多么狂热、多么美好。
《春风》
宋代：王安石
春风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。
池暖水香鱼出处，一环清浪涌亭皋。
《春夜》
宋代：王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏干。
夜已经深了，香炉里的香早已燃尽，漏壶里的水也将漏完。夜风轻柔却也带着点点寒意。
夜晚的春色美得令人难以入睡，只见花影随着月亮的移动，悄悄地爬上了栏杆。
《暮春》
宋代：王安石
芙蕖的历抽新叶，苜蓿阑干放晚花。
白下门东春已老，莫鸣杨柳可藏鸦。
王安石，名列“唐宋八大家”;其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，晚年诗风含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体”;其词写物咏怀吊古，意境空阔苍茫，形象淡远纯朴，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。
王安石最有名的八首诗有哪些？它们都写了什么，表达了什么
王安石，是北宋思想家、政治家、改革家，亦是北宋著名的文学家。王安石在诗、词、散文上均取得了很高成就。其中王安石以散文名列“唐宋八大家”;又以诗的丰神远韵在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体”;其词则“瘦削雅素，一洗五代旧习”。因此，王安石在北宋文坛有着举足轻重的作用。
梅花
宋-王安石
墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，
为有暗香来。
《梅花》是北宋诗人王安石创作的一首五言绝句。此诗前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放;后两句写梅花的幽香，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵，暗香沁人，象征其才气谯溢。亦是以梅花的坚强和高洁品格喻示那些像诗人一样，处于艰难环境中依然能坚持操守、主张正义的人。全诗语言朴素，写得则非常平实内敛，却自有深致，耐人寻味。
元日
宋-王安石
爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，
总把新桃换旧符。
《元日》是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象，抒发了作者革新政治的思想感情，充满欢快及积极向上的奋发精神。
泊船瓜洲
宋-王安石
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
《泊船瓜洲》是北宋文学家王安石创作的一首七言绝句。诗中首句通过写京口和瓜洲距离之短及船行之快，流露出一种轻松、愉悦的心情;第二句写诗人回望居住地钟山，产生依依不舍之情;第三句描写了春意盎然的江南景色;最后以疑问语气结尾，再一次强调了对故乡的思念。全诗不仅借景抒情，寓情于景，而且在叙事上也富有情致，境界开阔，格调清新。
书湖阴先生壁
宋-王安石
茅檐长扫静无苔，
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来。
《书湖阴先生壁二首》是北宋文学家、政治家王安石创作的七言绝句组诗作品。这两首诗都是题壁诗，其中第一首广为流传。第一首诗前两句写他家的环境，洁净清幽，暗示主人生活情趣的高雅;后两句转到院外，写山水对湖阴先生的深情，暗用典故，把山水化成了具有生命感情的形象，山水主动与人相亲，正是表现人的高洁。全诗既赞美了主人朴实勤劳，又表达了诗人退休闲居的恬淡心境，从田园山水和与平民交往中领略到无穷的乐趣。第二首诗中，作者将眼耳自身的通体感受，浓缩在二十八字之中。所写虽片刻间景象，却见出作者体物之心细如毫发。最后所写午梦残破颇有“梦里不知身是客”意蕴。
门外一条溪流围绕着绿地，好像是保护水田的银色环带。对面两座山推开了院门，把满眼的青翠送了进来。
浪淘沙令·伊吕两衰翁
宋-王安石
伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇，老了英雄。
汤武偶相逢。风虎云龙。兴忘只在笑谈中。直至如今千载后，谁与争功。
《浪淘沙令·伊吕两衰翁》是宋代文学家王安石的词作。此词歌咏伊尹和吕尚“历遍穷通”的人生遭际和名垂千载的丰功伟业，并叹息君臣相遇之难，以抒发作者获得宋神宗的知遇，在政治上大展宏图、春风得意的豪迈情怀。全词通篇叙史论史，实则以史托今，蕴含作者称赞明君之情，...
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宋代王安石的诗有哪些？为什么他的《桂枝香》这么有名，听听名家怎么说
在词史上，王安石的作品不多，相关评论也不算多，但他的《桂枝香》却评价极高。
《历代诗余》引《古今词话》云：“金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也!’”上片描写金陵周围山川的壮丽，开篇即是大手笔。第一句登高望远，胸襟已大，且正与高秋之景相应，二、三句点明地点、时令与气候。“故国”指六朝古都金陵，“初肃”写出季候特征。
周汝昌说：“虽以登高为主题，却是以故国晚秋为眼目。一个‘正’字领起，一个‘初’字吟味，一个‘肃’字点醒”“千里澄江似练，翠峰如簇”两句，状写扬子江边景色。“千里”写出长江延伸之貌，“澄江似练”化用谢朓《晚登三山还望京邑》之“余霞散成绮，澄江静如练”句，描画江水宁静澄澈之貌，此句偏于静态;“翠峰如簇”既写出金陵城群山环抱之形胜，“如簇”又充满动感。一静一动之间，笔法多变。江水原为动态，却从静写，群山原是静貌，却以动描。
“征帆去樟残阳里，背西风、酒旗斜矗”，是一幅动态生活画面，与前面的恒常之江山形成对照。“征帆去樟”是作者所见江上人的生活;“残阳里”三字点出时间及晚景，画面开阔唯美;“背西风、酒旗斜矗”是岸上人的生活，两相对照，写尽世间相。有此人间活动，画面遂充满蓬勃生机。“彩舟云淡，星河鹭起”为远眺所见。画船慢慢驶入薄雾之中，“星河”指长江，江心似有成群白鹭飞起，也可理解为远处小岛白鹭洲飞动的白鹭，但以第一种理解更好，更富持续的动感。
以上绘景层层点染，层次分明，角度变换，故曰：“画图难足行文至此”，有一点还需略作强调，《桂枝香》上片所营造的空间，并非一种固定空间，乃是随时间变化的空间，此中景物并非同时所见，也非同一视角所见，这一特点，在中国抒情诗中具有典型性。德国艺术理论家莱辛的著作《论拉奥孔》，曾详述诗画之别，认为诗善于表现时间，而画善于表现空间;诗长于表现动态的动作，画善于表现静态的物体。这以西方叙事诗的传统来看，有一定的道理，但从中国古代抒情诗的传统来看，则大为不然，中国古代抒情诗不仅长于描写时间，同时也长于刻画空间，甚至这种空间意识还影响到绘画，而这种空间乃是时间中的空间。
宗白华先生说：“对于他(中国)，空间与时间是不可分割的…我们的空间感觉随着我们的时间感觉而节奏化、音乐化了。”这种特点，完美体现于此词，上片不仅描绘了唯美的生活画面和自然景色，而且这些景象具有连续的动态感。词的下片抒发怀古思今之情，“念往昔、繁华竟逐”句，写南朝六个王朝轮流坐庄，沉湎于奢靡的生活“叹门外楼头，悲恨相续”用杜牧《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”的典故，意谓隋军将领韩擒虎已兵临城下，而陈后主还在和妃子张丽华寻欢作乐。
从“悲恨相续”不难看出作者对此的叹息谴责之意。“千古凭高对此，谩嗟荣辱”，承上启下，“千古”引出历史感，“凭高”呼应开头“登临”。历史上登高感叹者应不止我一人吧，然而只能是“谩嗟荣辱”，徒然...
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