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浅谈楷书四大家，收藏起来看看你最喜欢哪一位
楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。也称四大楷书，楷书四体，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。当代著名作家有哪些?以下是小编给大家整理的楷书四大家及其代表作的内容，欢迎大家查看。
楷书四大家，是对中国书法史上以楷书著称的四位书法家的.合称。也称四大楷书，楷书四体，他们分别指是：唐朝欧阳询(欧体)、唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(赵体)。
1、欧阳询(557一641年)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。
2、颜真卿，(709--785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。 在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。唐朝颜真卿(颜体) ：其楷书端庄雄伟，气势开张，世称“颜体”，代表作《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》《多宝塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙坛记》。
3、柳公权(778年-865年)，字诚悬，唐朝京兆华原人，官至太子太师，世称「柳少师」。后世以「颜筋柳骨」并称他们，成为历代书法的楷模。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。唐朝柳公权(柳体) ：其楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔，世称“柳体”，代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
4、赵孟頫，(1254—1322)字子昂，号松雪，松雪道人，湖州(今浙江吴兴)人。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。元朝赵孟頫：其楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀，世称“赵体”，代表作《玄妙观重修三门记》。
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楷书四大家的字体傻傻分不清？教你一招快速识别
中国古代以楷书著称的四位书法家，合称为“楷书四大家”，他们分别是唐朝的欧阳询、颜真卿、柳公权和元朝的赵松雪。
欧阳询的楷书法度严谨、笔力险峻、结构独异，代表为《九成宫醴泉铭》;颜真卿的书法以篆籀之笔化瘦硬为雄浑，结体宽博而气势宏大，代表作为《勤礼碑》;柳公权的书法体势劲媚、结构严密、笔法清秀、内敛外拓，骨力遒劲;赵松雪的楷书圆润清秀、扁长严谨、飘逸俊秀，代表作为《玄妙观重修三门记》。
他们的书法在书史上有着深远的影响，为后世书法奠定了坚实的基础。颜真卿与柳公权并称颜筋柳骨，筋强骨健，给人信赖和依托之感。赵松雪五岁习书，临死前仍在有观书作字。欧体楷书瘦劲奇崛，运转灵便，它与筋强骨健的颜柳书体有着较大区别。那么，欧阳询、柳公权、赵松雪几家书法的长横有什么区别?
第一，起笔劲洁。
欧阳询的笔画是很有特点的，欧体之所以被认为是以方为主，一个重要的原因就是有棱角。就长横的起笔来看，欧体的起笔多切笔直入，棱角分明，坚劲洁净、干净利落，如金刀裁玉。柳体起笔方形最明显，且顿笔较重，几乎是直的，像刀切的一样90°，起收处多有小疙瘩。赵体的起笔常空际逆入，起伏曲折，外露锋芒，顿笔处以圆为主，流畅自然。颜体起笔多藏锋，兼用露锋，顿笔较重，圆势为主，方圆并用，有些横起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富。
第二，收笔温润。
欧体的收笔相对湿润，与虞世南近似。书写时提锋上拱，折锋右下顿笔圆笔下顿，折锋收笔将笔锋弹直，圆中有方，质地坚劲。柳体的顿笔较重，看起来方劲沉着，有角有楞，下凸明显。赵体的收笔不刻意顿挫回锋，整体圆润自然。欧体的两头都是干净的，头不要翘起来，尾不要凸出，否则就背离了欧体的特征。颜体长横的收笔要重按，向下耷拉的圆弧疙瘩像一根骨头。
第三，行笔较细。
书法运笔可以分为起、行、收三个部分，行笔处一般都是相对较细，楷书四大家的长横都是中间细两头粗。不过颜体的长横中间要细得多，因为颜体本身横的起笔和收笔都顿笔很重。书写时要注意没有提按、僵直无变、起收草率，形同光杆折木;也不能没有分寸，尖嘴垂尾、形如哑铃、弯似柴担。长横的特征：左低右高;起收笔见方并呈斜坡状;两头重、中间稍细;起笔轻收笔重;上边线平直、下边线呈弓形。
欧体上承魏晋，瘦劲险绝，法度森严。就形态而言，欧体方圆兼施，以方为主，点画挺拔，笔力凝练。长横中间较细，悬针竖、撇画出锋前稍有加力，收笔含蓄有力。整体结构上既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
柳体书法风格融合了颜体、欧体、褚遂良。横画大多上都是方起圆收，骨力遒健，短横粗，长横细且修长，神采飞扬。竖画顿挫感十足，挺劲瘦长。撇画较为锐利，捺画十分粗短，撇捺搭配时经常撇低捺高，左倾明显是一大特色。柳体总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢伸展，舒朗开阔。
就肥瘦而言，欧柳偏瘦，颜体偏肥，赵体适中。欧体奇崛、柳体瘦瘦、赵体劲媚，都有一种健...
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楷书四大家这样排名是有原因的，看完就知道了
楷书到了唐朝，走上了一条非常成熟的道路。出现了很多楷书大家，初唐就有欧阳询和虞世南等人，其中欧阳询的结构最好，也被称为“唐楷第一人”。后来又出现了颜真卿和柳公权等楷书大家。后世的书法家将这些写楷书的大家们做了一个排名。其中最优秀的四个人被称为“颜、柳、欧、赵”楷书四大家。
“颜、柳、欧、赵”分别指的是唐代的颜真卿、柳公权、欧阳询和元代的赵孟。让很多人疑惑不解的是，作为“唐楷第一人”的欧阳询为何排名老三呢?而颜真卿凭什么排在第一位?
关于这个问题，这个排名源自于古代的考试。古代的科举考试中要求考生用工整的楷书做答，这里面涉及的第一个问题就是占格问题。而颜真卿的字非常饱满，在占格上处理的非常好。比如“白天”两个字，白字就该小一点，天字大一点，占格就非常好看了。后来写颜体的人发现，这个楷书容易“发福”，缺乏骨感美，于是开始写柳公权的楷书，柳体重骨力，写出来的字有精神。但是也存在一些不足之处。柳公权的楷书结构不怎么好!
很多就想到了结构大师欧阳询，于是欧阳询的楷书就排在了第三位。然而，欧体的结构固然很好，也比较平稳，但是呢笔画上缺少了变化，没有姿态美。甚至有人将欧体字写成了印刷体的样子，点画像算盘珠子一样整齐排列。于是书法家开始学习姿态妩媚的赵体楷书。但是，赵体因熟而俗，比较柔软，趋于流滑。没有精气神。我们发现，在整个排名过程中，都是围绕着科举考试的目的来进行的，各种书体之间相互弥补，最终按照实用的顺序排名，排出了楷书四大家。
相信大家都发现了，写这四种楷书，都是为了适应古代的考试。而在我们今天的社会，是不需要这种考试的，也就是说，这种书法有点过时了，学书法要顺应时代，“笔墨当随时代”就是这个道理。今天学书法应该从多方面入手，从魏碑和晋楷入手，他们作为楷书的源头，更具有学习的价值。
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他是楷书四大家之一，后人以其书于平正中见险绝
欧阳询，字信本，汉族，唐朝潭州临湘人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年出生于衡州。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。
唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色;然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”
他初学王羲之，用笔力求险劲，结体紧严方整，法度森严，风格高峻。在初唐就已成为学习书法的样式。他受皇帝诏命在弘文馆传授书法，通过碑刻，其手笔广为流传，传世书迹多为丰碑巨制，另有几件行书墨迹传世。碑刻主要有《化度寺邕禅师塔铭》、《九成宫醴泉铭》，墨迹有《张翰帖》、《梦奠帖》、《行书千字文》等。
从《九成宫醴泉铭》碑中可清楚地看到欧书法度森严的艺术风格，其结体紧严险峻，以规范的笔画，瘦硬的行笔显示了欧书的艺术风范。传世的《梦奠帖》反映了欧阳询行草的书法风格。此帖为欧阳询晚年所书，笔法老辣，既深得王羲之《兰亭集序帖》笔意，又不失欧书的风貌，被后人评为欧氏行书第一。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹,被称之为“唐人楷书第一”。欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，融合了汉隶和晋代楷书的特点。
欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是我国书法理论的珍贵遗产。
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“楷书四大家”书法特色各有千秋，留给我们无法估量的精神财富
楷书也叫正书，从隶书逐渐演变而来，更趋简化。《辞海》解释：“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书，始于汉末通行至现代，长盛不衰。
在楷书史上造诣最高的就是唐朝的欧阳询、柳公权、颜真卿、和元朝的赵孟，被称为“楷书四大家”。下面门阐述一下他们创作的书体及风格。
颜真卿的“颜体”
颜真聊，创造的“颜体”楷书：方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴。他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰膄雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格完美结合的典例。
他著有《多宝塔感应碑》《麻姑仙坛记》等。
欧阳询的“欧体”
欧阳询的“欧体”楷书：严谨工整，平正峭劲。至笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。他的碑帖有《九成宫醴泉铭》等。
柳公权的“柳体”
柳公权的“柳体”楷书：他的书法在唐朝当时极负盛名，民间有“柳字一字值千金”之说。书法结体遒劲，而字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，体势劲媚，骨力道健，有着“颜筋柳骨”美你。
赵孟頫的“赵体”
赵孟頫的“赵体”楷书：用笔沉稳，章法分明，外表圆滑而筋骨内涵，点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，平中寓险，点画之间中呼应十分紧密。
赵体楷书既保留了唐楷的一招一式，在楷书有一些生动俊俏的行书笔法与结构，笔划形态生动自然，被誉了为活的楷书。
“楷书四大家”书法特色各有千秋，为后人创造了丰富宝贵的非物质文比遗产，是留给我们的一笔价值无法估量的精神财富，我们应好好传承下去，根据自己的爱好，博取众长，取其精华，用于自己的书法创作中将大有收获。
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柳体的方笔是否刻意写出来的？ 楷书四大家书法原来这么”刻意“
楷书四大家的楷书，字的笔画和结构都是他们刻意写出来的。我们看到的欧颜柳赵四体，都是经过他们各自的思考取舍之后故意写成这样的。柳公权的方笔怎么写，至今没有明确统一的答案。
现在没有一个人写柳体非常权威，柳公权也没有楷书墨迹本留存，所有都只是猜测推测。
柳公权(778年-865年)，字诚悬。唐朝中期著名书法家、诗人。以太子太保致仕，故世称“柳少师”。柳公权去世，年八十八。获赠太子太师。
一直觉得遗憾的事情，在唐代能够活88岁，但是柳公权的字留存并不多。因为没有墨迹本楷书，所以柳公权的楷书的笔画争议一直在。现在看到的柳公权的楷书都是碑刻的拓片，碑刻不如墨迹本可以看到信息多。启功先生说的：临写碑刻，要透过刀痕见笔痕。因为启功先生的启功体，启功体字的”结构“非常优秀，简省了基础笔画的塑形。看看启功先生临写柳公权的字就知道了。启功先生他的启功体，吸收了柳体的结构，但是舍去了柳公权的”笔画塑形“。
启功先生写出来的”启功体“是不是启功故意写的，他临柳公权为什么基础笔画完全不一样。所有留名的书法家的字，都是故意的。他们都做过取舍，如启功的“启功体”侧重结构。
那么我们再看看楷书四大家：欧颜柳赵的字。
四大楷书最终成型的字，都是他们自己经过取舍之后，确定”自己楷书的风貌“刻意写出来的。
很多人觉得”大巧不工“或是”妙手偶得“，书法不应该这么”刻意“。
王羲之不”刻意“写出了《兰亭集序》，但是他为了换鹅，花了半天时间”刻意“写了《换鹅帖》，也就是王羲之最著名的小楷《黄庭经》。
古代著名书法家的字都是刻意地选择，他们根据自己对书法的理解，取舍之后的结果。当他们取舍和选择出自己觉得最好的”字“之后，他们会刻意的慢慢把自己以前的”坏毛病“改掉，直到随手写出来都是他自己的”字体“。
如果你想要有自己的字，你需要经过自己的取舍，尤其楷书需要大量的取舍。
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