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软硬笔书法的大同小异，其产生迁移的条件是什么？
毛笔书法与钢笔书法是否各自独立?若独立其关系如何?一直是书界争论的焦点。争论的内容无非是：谁是源头?谁是正宗?谁是主体?甚至有些书法大赛把硬笔书法排斥在外。原因是书界某些权威人士根本不承认有硬笔书法一说，即或是承认，也把硬笔书法看成是毛笔书法的附庸。诚然，用软笔书法压硬笔书法固然不对，但反过来用硬笔书法问世早、普及面广、实用性强来压毛笔书法也是不足取的。道理很简单：只练毛笔书法，却成不了硬笔书法家，但硬笔字却是不错的;反之亦然。这就说明两种书法艺术是各自独立的，又是相通的。
从书法史上看，软笔书法脱胎于硬笔书法，硬笔书法又植根于软笔书法之中，从现代人习字的过程来看，软笔书法又是以硬笔书法为基础的。现代一些书家。采用“软硬兼施”。便是明智之举。因为，二者既是各自独立，但又是相互嵌存、相互渗透、相互促进，进而可以共同繁荣，即可以双赢。可见软、硬书法的“争霸”是应休矣!原因很简单，犹如车之双轮、鸟之双翼的软硬笔书法，按现代心理学理论而言，两者是可以互相迁移、互相变异的。
《心理学》表明，只要两者主要方面相通，就可迁移，迁移过程也是求同存异的过程，又是触类旁通新能力生长过程，还是一个创新过程。有时还可以在同化的基础上产生异变，变到对原来东西否定的层面上去，事物在否定之否定中发展或变化。哲学上称之为异化，硬、软笔书法也存在这种情况。用书法史上的术语，大同小异称为加减(增损)，大异小同称为乘除。一句话，软硬笔书法的关系就是以加减为主乘除为辅的“四则运算”。
一、软硬笔书法大同的部分
都是以汉字为表现对象，以反映书家旨趣为追求、含有神气骨肉血五元素、用笔写字，具有相同书体等的软、硬笔的书法艺术，构造了两者相互迁移的重要可能——大同。
但毕竟由于两者书写工具不同、字的尺寸相异等，致使两者存在着小异，构成了迁移的必要条件。
二、软硬笔书法小异的部分
1、书写原理的不同。其一，毛笔与纸之间是软摩擦，摩擦力不可能很大;而硬笔与纸之间是硬摩擦，摩擦力可能会很大。其二，毛笔头用力则键，不用力则软，因而毛笔的键为应力，即他键;而硬笔自身是有弹性的，故称自键。其三，毛笔主要用键、复键，才能“头正毛顺”(启功语)方受用;而硬笔则主要用钝，即变粗 (周圣尊语)，才好使，但两者又归“用力要自然”(潘现语)之大同。
2、审美观点的不同。蔡琰(文姬)对其父蔡邕《笔论》有非常精当的一字位置的变动，即把“惟笔软而奇怪生焉”变为“笔惟软而奇怪生焉”(冯武《书法正传》)。“奇怪”就是美学标准。也是书家的创造。可按前者的字面意思是只要使用软笔“奇”便自然“生焉”，
与用笔者无关;后者的词语含义则是，人用力则笔挺(键)，人不用力则“笔软”，笔软时“奇怪”方可“生焉”。正所谓书之妙道在于用力与不用力之间。可见，书家的创造性，对于毛笔而言是一个“软”字。而硬笔不论何时何地也不会软的。奇怪将如何生焉?那就是“笔活”，硬笔的审美仿...
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