设色造句

设色造句

• 1、绣工匀整，针线细密，设色精妙，如美女簪花，深得书法精髓。
• 2、李商隐诗歌的色彩表现艺术体现师法自然的赋色原则，这与李白、王维、李贺诗歌的设色有所不同。
• 3、就意笔人物画的设色来看，综合起来，不外这样几种方式，即：原色的使用、调合色的使用以及色墨的混合运用等。
• 4、都俞设色花卉以俊逸胜，这图上三种花卉取恽寿平和华新罗，轻灵飘洒，力脱时习，有种高情逸致融注画中。
• 5、清嘉庆年间的“紫地粉彩海屋添筹双耳瓶”，设色精致华丽，颇有清中期宫廷山水画之神韵。
• 6、宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光彩射目。
• 7、如谐音“官上加官”的湘绣精品《冠上加冠》、清代吴建三的楷书七言对联、行书四条屏，民国刘雨岑的设色花鸟等。
• 8、大学士温公以仓场侍郎出镇时，阶前虞美人一丛，忽变异色，瓣深红如丹砂，心则浓绿如鹦鹉，映日灼灼有光;似金星隐耀，虽画工设色不能及。
• 9、其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻画出来。 [hao86.com好工具]
• 10、晚年较多画牡丹，花开烂漫，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，显得生气蓬勃。
• 11、拍品的山水画面之材质原为设色纸本，应更正为设色绢本。
• 12、传统的工笔重彩人物画创作多追求勾线准确，设色清雅。
• 13、以傅色著称的赵昌，设色之妙直接得益于自然，“每晨朝露下时，绕栏槛谛玩，手中调采色上之，自号写生赵昌”，根据此言，赵昌此举可称是对景写生。
• 14、其线条工细遵劲，设色富丽，其”丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
• 15、你看那明代钩花点叶派领袖人物周之冕的设色梅花，一株淡淡的梅树屈曲而上，枝头间缀着几朵绿萼白花，像闹中取静的智者一样空灵而清雅。
• 16、工笔人物画是以线描为骨干、工整细腻地表现人物对象的绘画手法，早期主要采用墨线勾勒的技法，设色简约，构图富有装饰意味。
• 17、冀派内画的主要特点是立意深远，气韵生动，布局巧妙，线描设色浑雅丰富，书画并茂，雅俗共赏。
• 18、画法以工笔重彩，每段之间主要以屏风自然隔开，人物情态宛转，行笔流畅劲健，设色明艳富丽，生动地描绘出了主人公的风流韵致。
• 19、画面用笔设色简劲鲜丽、细致华贵，透露出盛世宫廷中自豪与稳健的气象。
• 20、然后设色层层烘染多至数十层。
• 21、意象性色彩是我国传统绘画的设色之本，也是我们研究未来民族色彩的有力依据，保证了我国民族色彩的与时具进性。
• 22、早春初萌，自有那乖巧的小雨款款临降：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，如此这般浥轻尘而不湿衣的细雨催生了草色，细润、柔滑，若有若无间便设色了绝美的诗情画意。
• 23、本文对青年建筑师周恺所设计的天津师大艺体楼工程，从建筑的设计构思、设色、用光等几方面进行了分析和论述。
• 24、云锦图案布局严谨、丰满端庄，设色浓艳醒目，姹紫嫣红，斑驳陆离，光彩夺目。
• 25、特别的，对华岩自出新意的小写意花鸟画进行了细致的分析，其中又着重对华岩花鸟画中的设色特点进行了详尽的研究。
• 26、它说明中国人的设色并不拘泥于“所见即所得”，而是通过“布色”、“设色”而“观气采色”，是主观性色彩和象征性色彩的综合，更是内在心性的显露。
• 27、用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名闻中外。
• 28、我只是不能用红、橙、黄这分层设色的方法去表现一些严肃的东西，你说对吗？
• 29、本作品是作者晚年的作品，一只小鸟立于梅竹枝上，画面布局严谨，用笔劲健，设色明丽典雅，形象生动，富于装饰性。
• 30、罗晓冬的意象往往剥离于它们的语境，艺术家以此建立与世界的联系，却又依靠设色的简化和细节的模糊，避免寓言式的或现实主义的暗示。
• 31、地图设色之困难，在于色彩感受的不确定性。
• 32、敦煌壁画在传神写照、线描造型、赋彩设色、构图方式等方面均具有独有的特色。
• 33、他画的花卉，设色十分浓重。
• 34、在设色上，河西走廊地区魏晋十六国墓室壁画并不复杂，主要有：黑、白、红、棕、蓝、黄等，其中运用最多的还是黑和红这两种颜色。
• 35、此外，雍正行乐图工细而写实，设色明丽，反映了当时宫廷绘画的风格特点。
• 36、画作的透视、明暗、比例和细节皆无懈可击、设色精准、构图更是如静物画般有序。
• 37、构图之精巧，线条勾勒之细腻，设色之清疏淡雅，都与院体名家林椿的画风相近。
• 38、设色艳丽特殊，所采用的过渡色独具特色，各种颜色由深至浅，或由浅至深过渡的相当和谐。
• 39、甚小比例尺地势图上的地貌要素常用等高线与分层设色配合表示。
• 40、总体上看，戴诗不作一般的敷彩设色，而是表现出较强的写意艺术，扩大诗的审美内涵；
• 41、在设色敷彩方面，本文指出，中国古代小说的服饰描写与肌肤描写基本上立足于传统“五色”文化，大多拥有一份特定的角色意蕴。
• 42、温庭筠比较注重辞藻和设色，尤其喜欢用色彩鲜明、饱满的词。
• 43、第二节则从同种色意象、类似色意象和对比色意象的三种分类入手，具体分析花间词独到的“设色艺术”。
• 44、假冒色：用人工或电子把黑白原稿设色，使它具有四色彩印的效果。
• 45、最后本文对中国隋唐时代与韩国朝鲜时代设色人物画的风格样式与内容进行比较。
• 46、这幅楼阙图，用笔凝练，设色浓重，展示了雄伟浑厚的大唐风度。