曲牌造句

曲牌造句

• 1、晋剧音乐由唱腔、曲牌、打击乐组成。
• 2、苏州堂名古乐中的十番吹打、十番锣鼓是中国民间音乐的瑰宝，历经四百多年的风雨，与昆曲关系密切，许多曲牌就是昆曲曲牌。
• 3、在声腔设计方面，剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段，则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌，载歌载舞，入情入理。
• 4、表演场面宏大，演奏起来如凤鸣龙吟，虎啸狮吼，排山倒海，震天动地，可演奏鼓点即曲牌上百个。
• 5、书名和篇名连用，或词牌曲牌名与题目连用时，中间用间隔号，外面用书名号。
• 6、潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。
• 7、曲牌的诞生，宣布了一个新的音乐体系行将诞生。
• 8、就习俗应用可分为通用曲牌、红事曲牌、白事专用曲牌。
• 9、据了解，这批学生在校期间除了文化课之外，专注于系统地学习歌仔戏表演、唱腔、念白、戏曲腿功、身段、把子、毯子功、视唱、乐理、锣经、曲牌等课程。
• 10、配以笙、琵琶、二胡、低音胡等乐器，本剧种曲牌十分丰富。
• 11、常山战鼓具有很强的地域性，表演曲牌及套路基本为当地所特有。
• 12、下面的诗歌系现今已经佚忘的曲牌，它们代表了那一时期的大众文学的范本。
• 13、龙舟歌是粤剧、粤曲的一种曲牌。
• 14、但“金屋藏娇”，让他们一边工作、一边在老戏里浸润，当自己动手写新编京剧，就不会看着“南梆子”曲牌不知如何填词了。
• 15、打击乐采用大锣大鼓，贯穿于曲牌始终，使帮、打、唱三者紧密结合在一起。
• 16、几岁时，袁国虎就学会了川剧高腔“红衲袄”“棱棱岗”“课课子”这些曲牌，每天都要跟着录音磁带学唱川剧。
• 17、据他了解，目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一，是“杂白混唱，一唱众和，锣鼓助节”的曲牌体音乐。 (hao86.com好工具)
• 18、彭水耍锣鼓曲牌有单奏曲牌和套曲两类，乐器由盆鼓、马锣子、大锣与大钹四件乐器组成。
• 19、此外，京剧、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。
• 20、各地的乐种中都有许多纯粹的打击乐器曲牌。
• 21、那歌女用笸箩讨过食客们的赏钱，又拿着曲牌撩起珠帘进了雅间，裣衽施礼说客官，请赏脸点个曲子吧。
• 22、第四部分：蒲剧的伴奏。从曲牌、乐队、乐器三方面阐述其艺术特色。
• 23、曲牌体唱腔主要是牌子，即传统天赐制谱用的曲调调名的统称。
• 24、而“依字声行腔”方式的普遍使用，其后果是导致古曲牌定腔逐渐消解。
• 25、麻大喜对于唱高腔戏有特殊的天赋，看过的剧本过目不忘;听过的曲牌即刻会唱。
• 26、广西文场源远流长，它以唱腔曲牌丰富、音乐优美典雅、旋律性强等特点在曲艺世界享有盛名。
• 27、而现存宋词中三声通押之调历来被视为词者多可以曲牌视之，或近于曲体。
• 28、这虽然促成了戏曲文学的极度繁荣，但同时也产生了另一后果加速了曲牌定腔的消解。
• 29、“得胜令”等各种曲牌，随着锣鼓、唢呐的节奏，舞龙人和舞狮队统一步伐舞起龙灯和狮灯，浑如一条条火龙在空中飞舞，煞是壮观。
• 30、第二部分从河南曲剧唱腔音乐的基本特点出发，分析了唱腔音乐的旋律特点、调式、常用唱腔曲牌、乐队与伴奏乐器。
• 31、元杂剧中有“货郎儿”的曲牌，很可能就是模仿自叫卖的曲调，此外，“乌夜啼”“春莺啭”“康老子”“得宝歌”等，都可能是从叫卖中发展而成。
• 32、由于曲牌是由词发展而来，又称词余，在文字上是长短句式，写作就是填词。
• 33、发扬东北民间音乐，传录下很多民谣曲牌；
• 34、威风锣鼓的曲牌，既独立成章，又联缀成套。
• 35、在传奇、昆曲衰落后，曲牌体的柳子戏屹立在板腔体的戏曲海洋中，成为中国戏曲史上的独特存在。
• 36、曲牌，是中国传统音乐的独特乐曲形式。
• 37、后为元杂剧的唱曲起了定型作用，并为之提供了基本的乐调和曲牌，奠定了本色美的艺术特征。
• 38、曲牌是流行于当地的民间乐曲；
• 39、子位吹歌演奏曲目广泛，既有传统民歌曲牌，又有地方戏曲唱腔和民间器乐曲牌等。
• 40、元代酒令常用曲牌中，有的来自北方少数民族乐曲，有的来自道教音乐，反映出元曲的多元性。
• 41、第三章针对万载得胜鼓乐班的演奏乐器、曲牌及其音乐本体形态进行细致、深入的探究。
• 42、岁月的沉积让它的艺术魅力尤为独特：不仅旋律优美、曲牌丰富、作品繁多，而且音乐灵活、体裁多样、表现力强。
• 43、南散套曲牌首曲不称引子，过曲较细并大多以尾声为结束标志；
• 44、其曲牌大都由多个能单独演奏的锣鼓段子联结而成，是一种联套曲体结构，它主要用于广场表演。wwW.hao86.cOm/ZAoJU/
• 45、因其曲目、曲牌众多、唱腔优美，长期以来受到广大人民的喜爱。
• 46、板腔体与曲牌体是中国戏曲音乐表意单位中最重要的两种结构形式。