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韩希孟    hán xī mèng 宋代诗人

(1242—1259)宋岳州巴陵人,名未详,以字行。或曰韩琦后裔。少明慧,知读书,能诗。嫁襄阳贾家。理宗开庆元年,元兵至岳阳,为卒所掠,赴水而死。

本    名
韩希孟
所处时代
宋代
主要作品
《练裙带诗》 《我质本瑚琏,宗庙供频蘩。一朝婴祸难,失身》

刺绣特色

崇祯七年(1634)春,韩希孟搜访宋元名迹,临摹8幅,然后以五彩丝线,运用套针、松针、滚针、网针等针法摹临刺绣,历经数年,汇成数幅方册。由于她运针灵活,丝理平顺,使作品有较强的质感和艺术表现力。全幅计有洗马、仕女、仿米山水、松鼠葡萄、蜻蜓扁豆、华溪渔隐等8开,每开均绣有“韩氏女红”印章,末开绣题“韩氏希孟”款,对幅均有董其昌题赞。其中仿米山水和华溪渔隐在刺绣上又辅以笔墨渲染,充分体现了宋代画家米芾绘画中烟雨蒙蒙、江波浩渺的气韵。

作品评价

其中的《洗马图》仿赵子昂风格,《女后图》摹宋画风格,《米画山水图》仿米芾笔法,《花溪渔隐图》仿元代王蒙笔法。册尾有其丈夫顾寿潜的跋文,明代松江画派代表人物董其昌逐幅题词。这便是现藏北京故宫博物院堪称绣画第一藏的《顾绣宋元名迹册》。无论施针、用色都极精细,灵活多变,把物象的生动情态表现得惟妙惟肖。这些作品已达到让人分辨不出是绣还是画的意境。董其昌对顾绣极为赞赏,称它“精工夺巧,同侪不能望其项背,人巧极天工,错奇矣”。

艺术造诣

韩希孟的最大贡献是使顾绣技艺臻于成熟,被当时著名画家董其昌誉为“针圣”。韩希孟的作品追求绘画效果,以名家手笔为蓝本绣画,多摹绣宋元名家名画,绣成画册、手卷等 陈设品,以针代笔,刻意效仿,深得名家笔意,达到画绣水乳交融的艺术境界。诗人郭荣在题韩希孟绣品《序言》中写道:“凡人物、翎毛、花木、虫鱼之类,深浅浓淡,无不如意,亦无针痕线迹,使人不辨为绣为画。”故其作品被称为“绣画”。当时不少文人墨士为韩希孟绣艺所折服,纷纷咏诗作文称誉之。韩希孟的绣艺为顾绣增添了艺术内涵,从而确立了顾绣卓越地位,成为中国四大名绣之一。其所创绣法称为“露香园顾氏绣”,亦称“韩媛绣”。北京故宫博物院陈列有韩希孟的仿宋元名迹册页10余幅,其中《洗马图》、《松鼠葡萄》、《扁豆蜻蜓》等为其精妙传神之作。辽宁博物馆、上海博物馆均藏有其作品。《纂组英华》一书曾将其绣品彩印成册,并撰文介绍。从此,韩希孟和其顾绣,被载入不列颠大百科全书,成为有世界影响的中国古代刺绣女工艺家。

顾绣特点

韩希孟摹绣古今名人书画,劈丝配色,别有秘传,故能点染成文,所绣山水人物花鸟,无不精妙,世称露香园顾氏绣,盖所谓画绣也。此即传世闻名之顾绣。 顾绣针法,最主要继承了宋代 最完备之已成绣法,更加以变化而运用之,可谓集针法之大成。以针代笔,用散针、套针、松针、刻针等多种针法,来表现绘画中的皴、擦、点、染,并注重丝绫的深浅浓淡的变化,使之产生明暗、凹凸、层次和质感,富有绘画的韵味。用线主要仍多数用平线,有时亦用捻线,丝细如发,针脚平整,而所用色线种类之多,则非宋绣所能比拟。同时又使用中间色线,借色与补色,绣绘并用,力求逼真原稿。又视图案所需,可以随意取材,不拘成法,真草、暹罗斗鸡尾毛,薄金、头发均可入绣别创新意,尤其利用发绣完成绘画之制作,不仅在顾绣中具有代表性,而且在中国丝绣史上也有十分重要的地位,于世界染织史上亦从未一见,即此可知顾绣有极其巧妙精微之刺绣技术。 这种摹仿绘画的刺绣,对后世陈设性的刺绣影响很大。

韩希孟的诗(共2首诗)
  • 《练裙带诗》
    我质本瑚琏,宗庙供频蘩。一朝婴祸难,失身戎马间。宁当血刃死,不作衽席完。汉上有王猛,江南无谢安。长号赴洪流,激烈摧心肝。宋夫有天下,坚正臣礼秉。开国百战功,每阵惟雄整。及侍周幼主,臣主常炯炯。帝曰卿北伐,山戎今有警。死狗
  • 《我质本瑚琏,宗庙供频蘩。一朝婴祸难,失身》
    宁当血刃死,不作衽席完。汉上有王猛,江南无谢安。长号赴洪水,激烈摧心肝。宋夫有天下,坚正臣礼秉。开国百战功,每阵惟雄整。及侍周幼主,臣主常炯炯。帝曰卿北伐,山戎今有警。死狗莫系尾,此行当系颈。即日辞陛下,尽敌心欲逞。陈桥

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