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[唐代]李贺

西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。
纤手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。
春风烂熳恼娇慵,十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜,云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处?
下阶自折樱桃花。

美人梳头歌译文

西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中,芳香的环形发髻半覆着沉檀枕,蓬蓬松松。

辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳声,把芙蓉般的美人从酣睡中惊醒。

双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。打开双鸾镜套,镜子像秋水般光洁,站在象牙床上,解开发髻面对明镜。

一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上,玉篦梳理着那细润柔美的头发静静无声。

纤手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。细嫩的双手推弄着乌黑的发盘,青翠滑润,连宝钗都不能插定。

春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气力。烂漫的春风吹得她娇柔倦懒,十八岁的美人发髻高高,好像力不能胜。

妆成婑鬌欹不斜,云裾数步踏雁沙。梳理成的发髻美好而又齐正,穿着华美的服装把脚步轻缓地移动。

背人不语向何处?下阶自折樱桃花。背着人脉脉不语,她将去向何处?走下台阶折枝樱桃戴在头顶。

美人梳头歌注解

1
西施:春秋时越国美女,这里代指所写美女。
2
绡帐:丝织的床帐。
3
香鬟:古代妇女的环形发髻。
4
堕髻:堕马髻的省称,为一种发式。
5
沉檀:指用沉檀木做的枕头。
6
辘轳:井上汲水木。
7
咿哑:形容物体转动或摇动声,这里指是辘轳转动的声音,其声如玉之鸣。
8
芙蓉:借指美人。
9
双鸾:指镜盖上所绣的鸾鸟。
10
秋水光:形容明镜的光芒像秋水一样明净。
11
临镜:对镜。
12
香丝:指发丝。都指美女的头发。
13
玉钗:玉制的钗。由两股合成,燕形。
14
老鸦色:形容头发乌黑。
15
翠滑:色黑而润泽。多用以形容女人头发。
16
簪:插定发髻。
17
烂漫:形容光彩四射。
18
娇慵:柔弱倦怠貌。
19
鬟多无气力:发长髻高好像力不能胜。
20
婑鬌:形容发髻美好。
21
欹:倾斜之意。“欹不斜”,指发髻似斜非斜。
22
云裾:轻柔飘动如云的衣襟。
23
背人:避开别人。
24
樱桃:果木名。落叶乔木。花白色而略带红晕,春日先叶开放。核果多为红色,味甜或带酸。核可入药。木材坚硬致密,可制器具。亦指其果实或花。

美人梳头歌赏析

李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。

诗分三个部分,开头四句写梳头前的情状:“西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明,而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间,晓而未起,见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外,还暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是无耐,况值春天,尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她,鬟髻不整,欲坠未坠,散发阵阵清香,就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水,那咿咿哑哑的辘轳声传来,把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼,容光焕发,恰似出水芙蓉。

中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。

末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。 这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。

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作者简介

李贺
李贺[唐代]

李贺(约公元790年-约817年),字长吉,汉族,唐代河南福昌(今河南洛阳宜阳县)人,家居福昌昌谷,后世称李昌谷,是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称,是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人,与李白、李商隐称为唐代三李。有“‘太白仙才,长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后,中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤,焦思苦吟的生活方式,元和八年(813年)因病辞去奉礼郎回昌谷,27岁英年早逝。 更多

李贺的诗(共403首诗)
  • 《南园》
    男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
    请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。
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  • 《马》
    大漠沙如雪,燕山月似钩。
    何当金络脑,快走踏清秋。
    查看译文
  • 《吕将军歌》
    吕将军,骑赤兔。
    独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。
    北方逆气污青天,剑龙夜叫将军闲。
    将军振袖拂剑锷,玉阙朱城有门阁。
    磕磕银龟摇白马,傅粉女郎火旗下。
    恒山铁骑请金枪,遥闻箙中花箭香。
    西郊寒蓬叶如刺,皇天新栽养神骥。
    厩中高桁排蹇蹄,饱食青刍饮白水。
    圆苍低迷盖张地,九州人事皆如此。
    赤山秀铤御时英,绿眼将军会天意。
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  • 《送韦仁实兄弟入关》
    送客饮别酒,千觞无赭颜。
    何物最伤心?
    马首鸣金环。
    野色浩无主,秋明空旷间。
    坐来壮胆破,断目不能看。
    行槐引西道,青梢长攒攒。
    韦郎好兄弟,叠玉生文翰。
    我在山上舍,一亩蒿硗田。
    夜雨叫租吏,春声暗交关。
    谁解念劳劳?
    苍突唯南山。
    查看译文
  • 《染丝上春机》
    玉罂汲水桐花井,茜丝沈水如云影。
    美人懒态燕脂愁,春梭抛掷鸣高楼。
    彩线结茸背复叠,白袷玉郎寄桃叶。
    为君挑鸾作腰绶,愿君处处宜春酒。
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  • 经仙人渚即沉山下古人沉义白日升仙处
    皎然皎然〔唐代〕
    日月人间短,何时此得仙。
    古山春已尽,遗渚事空传。
    不见腾云驾,徒临洗药泉。
    如今成逝水,翻使恨流年。
  • 金谷园
    杜牧杜牧〔唐代〕
    繁华事散逐香尘,流水无情草自春。
    日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人。
  • 荆渚感怀寄僧达禅弟·鹤岭僧来细话君
    齐己齐己〔唐代〕
    鹤岭僧来细话君,依前高尚迹难群。
    自抛南岳三生石,长傍西山数片云。
    丹访葛洪无旧灶,诗寻灵观有遗文。
    莫将离别为相隔,心似虚空几处分。
  • 妓女
    邵谒邵谒〔唐代〕
    天若许人登,青山高不止。
    地若许人穷,黄泉深无水。
    量诸造化情,物成皆有以。
    如何上青冥,视之平若砥。
    日下骋琅玕,空中无罗绮。
    但见势腾凌,将为长如此。
    炫耀一时间,逡巡九泉里。
    一种为埃尘,不学堕楼死。
  • 长城
    鲍溶鲍溶〔唐代〕
    蒙公虏生人,北筑秦氏冤。
    祸兴萧墙内,万里防祸根。
    城成六国亡,宫阙启千门。
    生人半为土,何用空中原。
    奈何家天下,骨肉尚无恩。
    投沙拥海水,安得久不翻。
    乘高惨人魂,寒日易黄昏。
    枯骨贯朽铁,砂中如有言。
    万古骊山下,徒悲野火燔。

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