古诗

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[近现代]汉无名氏

秋风萧萧愁杀人,出亦愁,入亦愁。
座中何人,谁不怀忧。
令我白头。
胡地多飚风,树木何修修。
离家日趋远,衣带日趋缓。
心思不能言,肠中车轮转。

古歌译文

秋风萧萧愁杀人,出亦愁,入亦愁。呼啸的秋风让人无限忧愁,进也忧愁,退也忧愁。

座中何人,谁不怀忧?令我白头。异域戍边的人,哪个不陷入悲愁中?真是愁白了头啊。

胡地多飚风,树木何修修。胡人之处多狂风,树木萧瑟干枯。

离家日趋远,衣带日趋缓。离家日子越来越远,衣带渐宽人消瘦。

心思不能言,肠中车轮转。思乡的悲苦无法言说,就像车轮在心中旋转。

古歌注解

1
萧萧:寒风之声。
2
愁:无限的忧愁。
3
胡地:古代胡人居北方,故后即用以代指北方。暴风。
4
修修:与“翛翛”通,鸟尾敝坏无润泽貌,这里借喻树木干枯如鸟尾。
5
趋远:越来越远。
6
思:悲。末二句是说难言的悲感回环在心里,好像车轮滚来滚去。

古歌背景

《古歌》当为“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《古歌》之类思乡之作产生的背景。还有人认为它所抒写的是“游子天涯之感”。

古歌赏析

《古歌》“愁”字当头,贯彻始终,音节急促,情调深沉,把一个离乡背井、远征胡地的游子忧伤心声,刻画得淋漓尽致。

第一部分首句至“令我白头”写“愁”使人来不及细想,先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。“秋风萧萧愁杀人”,这一句突发的啸叹,正将主人公心头的万缕愁绪,化作烈烈秋风,“苍茫而来”,立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰之感。“出亦愁,入亦愁”,则以细节刻画,抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到,那困扰着主人公的忧愁,竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的,不止主人公一人:“座中何人谁不怀忧?”既称“何人”,又加“谁不”,这双重反问告诉人们:那忧愁正如病魔一样,已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹这样的日子,真能耗蚀人的青春,加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。

第二部分“胡地多飚风,树木何修修!”“胡地”即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”,可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句,可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。但作为戍卒而久居胡地,看惯了浩瀚的黄沙,见不到几多绿意。秋冬之际,唯有呼啸的飚风,时时摇撼着稀疏的高树。它们所能勾起的,只能是千重忧虑、万里思情。读到这里,读者便可恍然大悟:主人公之所以“出亦愁,入亦愁”,座中之人之所以“谁不怀忧”,那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中,无论是“飚风”,无论是“修树”,触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景,实亦写愁,正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应,将满腹的忧愁“外化”了。

第三部分“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。

这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。

作者简介

汉无名氏
汉无名氏[近现代]

古诗十九首:组诗名。汉无名氏作(其中有八首《玉台新咏》题为汉枚乘作,后人
多疑其不确)。非一时一人所为,一般认为大都出于东汉末年。南朝梁萧统合为一
组,收入《文选》,题为《古诗十九首》。内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人
的彷徨失意,有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。语言朴素自然,描写生
动真切,在五言诗的发展上有重要地位。(《辞海》1989年版)
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    ’”意在斯乎!
    意在斯乎!
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    “昔孔子何为而作《春秋》哉”?
    太史公曰:
    “余闻董生曰:
    ‘周道衰废,孔子为鲁司寇,诸侯害子,大夫雍之。
    孔子知言之不用,道之不行也,是非二百四十二年之中,以为天下仪表,贬天子,退诸侯,讨大夫,以达王事而已矣。
    ’子曰:
    ‘我欲载之空言,不如见之于行事之深切著明也。
    ’夫《春秋》,上明三王之道,下辨人事之纪,别嫌疑,明是非,定犹豫,善善恶恶,贤贤贱不肖,存亡国,继绝世,补弊起废,王道之大者也。
    《易》著天地、阴阳、四时、五行,故长于变;
    《礼》经纪人伦,故长于行;
    《书》记先王之事,。
    故长于政;
    《诗》记山川、溪谷、禽兽、草木、牝牡、雌雄,故长于风;
    《乐》乐所以立,故长于和;
    《春秋》辨是非,故长于治人。
    是故《礼》以节人,《乐》以发和,《书》以道事,《诗》以达意,《易》以道化,《春秋》以道义。
    拨乱世反之正,莫近于《春秋》。
    《春秋》文成数万,其指数千。
    万物之散聚皆在《春秋》。
    《春秋》之中,弑君三十六,亡国五十二,诸侯奔走不得保其社稷者不可胜数。
    察其所以,皆失其本已。
    故《易》曰‘失之毫厘,差之千里。
    ’故曰‘臣弑君,子弑父,非一旦一夕之故也,其渐久矣’。
    故有国者不可以不知《春秋》,前有谗而弗见,后有贼而不知。
    为人臣者不可以不知《春秋》,守经事而不知其宜,遭变事而不知其权。
    为人君父而不通于《春秋》之义者,必蒙首恶之名。
    为人臣子而不通于《春秋》之义者,必陷篡弑之诛,死罪之名。
    其实皆以为善,为之不知其义,被之空言而不敢辞。
    夫不通礼义之旨,至于君不君,臣不臣,父不父,子不子。
    夫君不君则犯,臣不臣则诛,父不父则无道,子不子则不孝。
    此四行者,天下之大过也。
    以天下之大过予之,则受而弗敢辞。
    故《春秋》者,礼义之大宗也。
    夫礼禁未然之前,法施已然之后;
    法之所为用者易见,而礼之所为禁者难知。
    ”  壶遂曰:
    “孔子之时,上无明君,下不得任用,故作《春秋》,垂空文以断礼义,当一王之法。
    今夫子上遇明天子,下得守职,万事既具,咸各序其宜,夫子所论,欲以何明?
    ”  太史公曰:
    “唯唯,否否,不然。
    余闻之先人曰:
    ‘伏羲至纯厚,作《易》八卦。
    尧舜之盛,《尚书》载之,礼乐作焉。
    汤武之隆,诗人歌之。
    《春秋》采善贬恶,推三代之德,褒周室,非独刺讥而已也。
    ’汉兴以来,至明天子,获符瑞,封禅,改正朔,易服色,受命于穆清,泽流罔极,海外殊俗,重译款塞,请来献见者不可胜道。
    臣下百官力诵圣德,犹不能宣尽其意。
    且士贤能而不用,有国者之耻;
    主上明圣而德不布闻,有司之过也。
    且余尝掌其官,废明圣盛德不载,灭功臣世家贤大夫之业不述,堕先人所言,罪莫大焉。
    余所谓述故事,整齐其世传,非所谓作也,而君比之于《春秋》,谬矣。
    ”  于是论次其文。
    七年而太史公遭李陵之祸,幽于缧绁。
    乃喟然而叹曰:
    “是余之罪也夫。
    是余之罪也夫!
    身毁不用矣!
    ”退而深惟曰:
    “夫《诗》、《书》隐约者,欲遂其志之思也。
    昔西伯拘羑里,演《周易》;
    孔子厄陈、蔡,作《春秋》;
    屈原放逐,著《离骚》;
    左丘失明,厥有《国语》;
    孙子膑脚,而论兵法;
    不韦迁蜀,世传《吕览》;
    韩非囚秦,《说难》、《孤愤》;
    《诗》三百篇,大抵贤圣发愤之所为作也。
    此人皆意有所郁结,不得通其道也,故述往事,思来者。
    ”于是卒述陶唐以来,至于麟止,自黄帝始。
  • 行辞新福歌
    王粲王粲〔近现代〕
    神武用师士素厉,仁恩广覆,猛节横逝。
    自古立功,莫我弘大。
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    绵绵思远道。
    远道不可思。
    宿昔梦见之。
    梦见在我傍。
    忽觉在他乡。
    他乡各异县。
    展转不可见。
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    海水知天寒。
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    客从远方来。
    遗我双鲤鱼。
    呼儿烹鲤鱼。
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    从风暂靡草,富贵上升天。
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    岂甘井中泥?
    上出作埃尘。

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