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[宋代]晏殊

biéláiyīnxìnqiānchàngqíngnánshāqiūyuètónghuímèilóugāoduàntiānyáoyúnànzhīkānqiáocuìniànlántánghóngzhúxīnchángyànduǎnxiàngrénchuílèi

撼庭秋赏析

  此词写难以排遣、无所寄托的思念之情。情无所寄,相会无期,夜长无寐,只好移情于烛:明明是人心里难过,却说蜡烛向人垂泪;明明是人心余力拙,却说蜡烛心长焰短。这里,人即烛,烛即人。

  “别来音信千里,恨此情难寄”开篇点题,说自与情人离别以来,音信远隔千里,惆怅的是,这一片深情无从寄去。以情语开篇后,作者接着以景写情,“碧纱秋月,梧桐夜雨”写的是:碧纱窗下,对着皎洁的秋月,卧听淅淅沥沥的夜雨滴梧桐叶上。

  “几回无寐”上承景语,点破相思,说的是:有多少回啊彻夜无眠!“碧纱”二句,代表不同时间、地点、景物,目的是突出“几回无寐”四字。对月听雨,本是古诗词中常用的写表情的动作,用于此处,思与境谐,表明主人公难以排遣的怀人之情。类似的意境有温庭筠的《更漏子》:“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”上片泛写别后相思,下片实写此时此地的感受。

  “楼高目断,天遥云黯,只堪憔悴”几句写的是:登上高楼极望,只见天空辽阔,层云黯淡,更令人痛苦憔悴。其中,“楼高目断”,另笔提起,与上片“几回无寐”似接非接,颇有波澜起伏之势。“念兰堂红烛,心长焰短,向人垂泪。”一结三句,是全词最精美之笔。以红烛拟人,古人多有,如杜牧《赠别》诗:“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”同样是使用“移情”手法,以蜡烛向人垂泪表示自己心里难过,但杜牧诗的着眼点“替人垂泪”而且“有心”,大晏词则以“心长焰短”一语见长。那细长的烛心也即词人之心,心长,也就是情长意长,思念悠长恨悠长;焰短,蜡烛火焰短小,暗示着主人公力不从心,希望渺茫。这三句景真情足,读来只觉悱恻缠绵,令人低徊。

  这首词妙于淡雅闲适之外,透出一股深厚苍凉,反映了作者性情沉郁的一面。

作者简介

晏殊
晏殊[宋代]

晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔,著名词人、诗人、散文家,北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人,位于香楠峰下,其父为抚州府手力节级),是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110),在当时北宋词坛上,被称为“大晏”和“小晏”。 更多

晏殊的诗(共519首诗)
  • 《寓意》
    油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。
    梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
    几日寂寥伤酒后,一番萧索禁烟中。
    鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。
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  • 《蝶恋花》
    槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
    明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
    昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
    欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。
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  • 《浣溪沙》
    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。
    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
    小园香径独徘徊。
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  • 《浣溪沙》
    一向年光有限身,等闲离别易销魂。
    酒筵歌席莫辞频。
    满目山河空念远,落花风雨更伤春。
    不如怜取眼前人。
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  • 《木兰花》
    池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
    重头歌韵响峥琮。
    入破舞腰红乱旋。
    玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
    当时共我赏花人,点检如今无一半。
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  • 寄赠宣义大师
    贾玭〔宋代〕
    篆写千文迈古今,感陶承旨撰碑阴。
    两朝雨露书中得,满箧诗章物外寻。
    衡岳水云长挂梦,帝城烟月不关心。
    西游去事无消息,想共陈抟一处吟。
  • 雨花台
    梁栋梁栋〔宋代〕
    春中景物尚凄然,小立崇台古树边。
    潮信不嫌城寂莫,山光似与客留连。
    英雄马鬣无余地,气势龙蟠得几年。
    眼底兴亡总闲事,不如有酒醉花前。
  • 汉宫·桂馆神君去
    欧阳修欧阳修〔宋代〕
    桂馆神君去,甘泉辇道平。
    翠华飞盖下,豹尾属车迎。
    晓露寒浮掌,光风细转旌。
    廊回偏费步,佩远尚闻声。
    玉树人间老,珊瑚海底生。
    金波夜夜意,偏照影娥清。
  • 洞泉观杨梅屋寮
    艾性夫〔宋代〕
    孤屿如螺出水心,松苍竹翠结寒阴。
    不因钟磬穿云响,谁信神仙入洞深。
    早日羽衣人尽老,春风摇草路重寻。
    径须着我梅边屋,听讲南华弄玉琴。
  • 咏梅花·雪后半横枝
    张道洽张道洽〔宋代〕
    雪后半横枝,溪边一带篱。
    春从穷腊透,香报老夫知。
    淡月弄疎影,嫩寒含令姿。
    天涯值西子,牢落慰吾思。

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