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[南北朝]谢灵运

殷忧不能寐,苦此夜难颓。
明月照积雪,朔风劲且哀。
运往无淹物,年逝觉已催。

岁暮译文

殷忧不能寐,苦此夜难颓。我怀着深重的忧虑辗转反侧夜不能寐,内心备受煎熬,长夜漫漫无尽头,天明迟迟盼不来,不堪忍受啊。

明月照积雪,朔风劲且哀。明月照在积雪上,北风猛烈而且凄厉。

运往无淹物,年逝觉已催。没有永久的事物,都会随时间的消逝而亡。一年将要过去了,自己的生命也正受到无情的催逼。

岁暮注解

1
殷忧:深深的忧虑。多,深。睡觉。尽。
2
朔风:北风;北方。猛烈。悲痛,凄厉。运往,四季更替;
3
运:即一年四季的运转。
4
淹物:久留之物;浸没。年华逝去。紧迫。

岁暮赏析

用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。

这是一首岁暮感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感岁暮诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。

三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。

五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。

皎然《诗式》说:“‘池塘生春草’,情在言外,‘明月照积雪’,旨寓句中,风力虽齐,取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点,但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文,特别是久淹病榻、昧于节侯,褰帘临眺,忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会,妙在于不经意中突然有所发现与领悟,皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见,但它本身已构成一个带有象征色彩的意境,能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想,故说“旨寓句中”。同时,“池塘”一联纯属天籁,“明月”一联却是锤炼而返于自然,“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说:“五言至灵运,雕刻极矣,遂生转想,反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句,则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证,但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。

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作者简介

谢灵运
谢灵运[南北朝]

谢灵运(385年-433年),东晋陈郡阳夏(今河南太康)人,出生在会稽始宁(今浙江上虞),原为陈郡谢氏士族。东晋名将谢玄之孙,小名“客”,人称谢客。又以袭封康乐公,称谢康公、谢康乐。著名山水诗人,主要创作活动在刘宋时代,中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始,山水诗乃成中国文学史上的一大流派,最著名的是《山居赋》,也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学,工于书法,翻译佛经,曾奉诏撰《晋书》。《隋书·经籍志》、《晋书》录有《谢灵运集》等14种。 更多

谢灵运的诗(共176首诗)
  • 《君子有所思行》
    总驾越钟陵。
    还顾望京畿。
    踯躅周名都。
    游目倦忘归。
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    谅由燕赵诗。
    长夜恣酣饮。
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    盛往速露坠。
    衰来疾风飞。
    余生不欢娱。
    何以竟暮归。
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    瓢饮疗朝饥。
    所秉自天性。
    贫富岂相讥。
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  • 《苦寒行》
    岁岁层冰合。
    纷纷霰雪落。
    浮阳减清晖。
    寒禽叫悲壑。
    饥爨烟不兴。
    渴汲水枯涸。
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  • 《日出东南隅行》
    柏梁冠南山。
    桂宫耀北泉。
    晨风拂幨幌。
    朝日照闺轩。
    美人卧屏席。
    怀兰秀瑶璠。
    皎洁秋松气。
    淑德春景暄。
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  • 《善哉行》
    阳谷跃升。
    虞渊引落。
    景曜东隅。
    晼晚西薄。
    三春燠敷。
    九秋萧索。
    凉来温谢。
    寒往暑却。
    居德斯颐。
    积善嬉谑。
    阴灌阳丛。
    凋华堕萼。
    欢去易惨。
    悲至难铄。
    击节当歌。
    对酒当酌。
    鄙哉愚人。
    戚戚怀瘼。
    善哉达士。
    滔滔处乐。
    查看译文
  • 《初去郡》
    彭薛裁知耻,贡公未遗荣。
    或可优贪竞,岂足称达生?
    伊余秉微尚,拙讷谢浮名。
    庐园当栖岩,卑位代躬耕。
    顾己虽自许,心迹犹未并。
    无庸妨周任,有疾像长卿。
    毕娶类尚子,薄游似邴生。
    恭承古人意,促装反柴荆。
    牵丝及元兴,解龟在景平。
    负心二十载,于今废将迎。
    理棹遄还期,遵渚骛修垧。
    遡溪终水涉,登岭始山行。
    野旷沙岸净,天高秋月明。
    憩石挹飞泉,攀林搴落英。
    战胜臞者肥,止监流归停。
    即是羲唐化,获我击壤声!
    查看译文
  • 子夜四时歌·渊冰厚三尺
    佚名佚名〔南北朝〕
    渊冰厚三尺,素雪覆千里。
    我心如松柏,君情复何似?
  • 拟古诗·河畔草未黄
    鲍照鲍照〔南北朝〕
    河畔草未黄。
    胡雁已矫翼。
    秋蛩挟户吟。
    寒妇成夜织。
    去岁征人还。
    流传旧相识。
    闻君上陇时。
    东望久叹息。
    宿昔改衣带。
    旦暮异容色。
    念此忧如何。
    夜长忧向多。
    明镜尘匣中。
    宝瑟生网罗。
  • 春思诗
    谢朓谢朓〔南北朝〕
    茹溪发春水。
    阰山起朝日。
    兰色望已同。
    萍际转如一。
    巢燕声上下。
    黄鸟弄俦匹。
    边郊阻游衍。
    故人盈契阔。
    梦寐借假簧。
    思归赖倚瑟。
    幽念渐郁陶。
    山楹永为室。
  • 边城思
    何逊何逊〔南北朝〕
    柳黄未吐叶,水绿半含苔。
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  • 襄阳蹋铜蹄歌·生长宛水上
    沈约沈约〔南北朝〕
    生长宛水上。
    从事襄阳城。
    一朝遇神武。
    奋翼起先鸣。

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