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城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。

出自 唐代 杜甫 的 《 曲江对雨

译文春天的云彩倦卧在芙蓉苑的墙上,苍茫暮色下江亭矗立,春景寂静。

注释年芳:美好的春色。

赏析此句从大处落墨,勾出全景,重在写静态,春云低垂,笼罩宫城,江亭寂寂,暮霭沉沉,虽是春景却了无人迹,透露出一派荒凉落寞,表达出诗人物是人非的沧桑感。

  • 曲江对雨
    杜甫 〔唐代〕
    城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。
    林花著雨燕脂落,水荇牵风翠带长。
    龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香。
    何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。

曲江对雨翻译

城上春云覆苑墙①,江亭晚色静年芳②。林花著雨燕支湿③,水荇牵风翠带长④。龙武新军深驻辇⑤,芙蓉别殿漫焚香⑥。何时诏此金钱会⑦,暂醉佳人锦瑟傍⑧。

(上四曲江雨景,下四对雨兴感。年芳 晚静,雨际寂寥也。林花、水荇,乃雨中所见者。驻辇、焚香,乃雨中所思者,未二因游幸难逢,而叹金钱胜会亦不可复见矣。)

①魏文忠诗:“别殿春云上。”②江亭,曲江之亭。 谢朓诗:“瑶池暖晚色。”年有四时,以春为芳。 沈约诗:“丽日属上已,年芳俱在斯。”③ 吴均诗:“林花台复分。《古今注》:“燕支,叶似蓟,花似 蒲公,出西方,土人以染,名燕支。中国谓之红蓝,以染粉,为面色。”梁简文帝诗:“胭脂逐脸生。”④《诗注》:“荇,接余也。根生水底,茎如钗股,上青下白,叶紫赤,圆径寸余,浮在水面。”公祖审言诗:“绾雾青条弱,牵风紫蔓长。”梁简文帝诗:“翠带留余结。” 王洙曰:荇,水草,相连生,故如翠带。⑤《新唐书》:龙武军,皆用功臣子弟,制若宿卫兵,《雍录》:左右龙虎军,即太宗时飞骑,衣五色袍,乘六闲驳马,虎皮■。唐讳虎,故曰龙武,言其才质服饰有似龙虎也。《唐书·兵志》:高宗龙朔二年,置左右羽林军,玄宗改为左右龙武军。肃宗至德二载,置左右神武军,赐名天骑。此即新军也。《汉书注》:“驾人以行曰辇。”⑥《唐书·地理志》:兴庆宫,在皇城东南,谓之南内,筑夹城人芙蓉园。按芙蓉园与曲江相接,驾常游幸其中。芙蓉、曲江各有殿,故曰别殿。《哀江头》诗“宫殿锁千门”是也。 颜延之《曲水诗序》:“离宫设卫,别殿周徼。”【顾注】“漫焚香,谓空焚香以待。”⑦《汉纪注》:“诸赐黄金者皆与之金,不言黄者,一金与万钱。”【顾注】《旧唐书》:开元元年九月,宴王公百寮于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。《剧谈录》:“开元中,上巳节赐宴臣僚,会于曲江山亭,恩赐教坊声乐,唯宰相三使北省官与翰林学士登焉。”⑧旧注:曲江赐宴时,赐太常教坊乐,故有佳人。《周礼乐器图》:雅瑟二十三弦,颂瑟二十五弦。节以宝玉者曰宝瑟,绘文如锦曰锦瑟。朱瀚曰:上半写雨景之荒凉,长安新经丧乱也。下半伤南内之寂寥,向曾受知上皇也。林花著雨,见苑中车马阒然。水荇牵风,见江上彩舟绝迹。此所谓静年芳也。上皇用万骑军平韦氏,改为龙武军。亲近宿卫。今曰深驻辇,则不自监阅矣。又常从夹城达笑蓉园,登兴庆南楼,置酒眺望。今曰漫焚香,则无复游幸矣。于掉尾拈一诏字,露出思君本意,含无限低徊伤感。

黄生曰:公感玄宗知遇,诗中每每见意。五六指南内之事,盖隐之也。叙时事处,不露痕迹。忆上皇处,不犯忌讳。本诗人之忠厚, 法宣圣之徽辞,岂古今抽黄媲白之士所敢望哉。《钱笺》独得其旨。

雨景则寂寥,诗语偏浓丽,俯视中晚以此。

王彦辅曰:此诗题于院壁,湿字为蜗蜒所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游

偕僧佛印,因见缺宇,各拈一字补之。苏云润, 黄云老,秦云嫩,佛印云落。觅集验之,乃湿字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。
-----------仇兆鳌《杜诗详注》-----------

曲江对雨鉴赏

  曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《曲江对雨》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:

  一、绘景动静结合。

  首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。

  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。

  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一层。

  二、抒情含蓄深婉。

  诗题是“曲江对雨”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。

  尾联再折一层,写诗人之狂想。“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载:“开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”)“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾,独木难支”,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。“暂醉”,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。

  全诗绘景浓艳,意境静穆清冷;抒情婉转,感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。

作者简介

杜甫 [唐代]

杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,汉族,河南府巩县(今河南省巩义市)人,唐代伟大的现实主义诗人,杜甫被世人尊为“诗圣”,其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民,人格高尚,他的约1400余首诗被保留了下来,诗艺精湛,在中国古典诗歌中备受推崇,影响深远。759-766年间曾居成都,后世有杜甫草堂纪念。 更多

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