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唐代著名诗人的五言绝句_五十首五言绝句你都读过吗
下面是小编整理的一些唐代著名诗人的五言绝句，这五十首五言绝句你都读过吗？
五言绝句是中国诗歌体裁之一，指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
一、王维(擅长五言)
王维参禅悟理，学庄信道，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，有“诗佛”之称。
1. 相思
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
2. 杂诗三首·其二
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未?
3. 鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
4. 竹里馆
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
5. 送别
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归?
6. 鸟鸣涧
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
7. 辛夷坞
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
8. 山中
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
9. 画
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
10. 临湖亭
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。
二、李白
李白，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。他的五七言绝句，更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。李白诗歌的语言，有的清新如同口语，有的豪放，不拘声律，但都统一在“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美之中。
11. 静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
12. 独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
13. 夏日山中
懒摇白羽扇，裸袒青林中。
脱巾挂石壁，露顶洒松风。
14. 九月十日即事
昨日登高罢，今朝更举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳?
15. 夜宿山寺
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
16. 怨情
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
17. 玉阶怨
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
18. 劳劳亭
天下伤心处，劳劳送客亭。
春风知别苦，不遣柳条青。
19. 渌水曲
渌水明秋月，南湖采白蘋。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
20. 九日龙山饮
九日龙山饮，黄花笑逐臣。
醉看风落帽，舞爱月留人。
三、杜甫
杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。
21. 八阵图
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
22. 绝句二首 其一
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
23. 绝句二首 其二
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
四、白居易
白居易，唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。...
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不知名的诗人的五言绝句_古诗署名问题，多有反复
今天小编介绍一个不知名的诗人写下的五言绝句，古诗署名问题，多有反复。
天地逆旅，人似过客，茫茫然，不知来处，亦不知归处。红尘滚滚，繁华如梦，熙来攘往，都是忘川痴心者。时光漫长，来去如风，一来一去之间，生命演绎多少传奇故事。癫狂或欣喜，痴妄或愿景，河流之水不断，人间泪水长流，有愉悦，也有郁闷，有快乐，更有苦涩。命运毕竟不是交响乐，不一定那么阔大，却又似交响乐，含有几分繁复。
跋涉人生旅途，或曰：离别是为了更好的相聚。“浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣”(李白《送友人》)，在无可奈何地分别之际，所有的万事万物都成为诗人笔下可以尽情抒发的对象。情非得已，谁愿品别离之鸠毒?谁愿尝相思之荼苦?
《思归乐》
唐：薛奇童
万里春应尽，三江雁亦稀。
连天汉水广，孤客未言归。
古诗署名问题，多有反复，大概因为传播过程中的抄写之误。《思归乐》为乐府近代曲辞。《全唐诗》中薛奇童名下并未见得此诗，反而在五一一卷归作张祜诗。今据《万首唐人绝句校注集评》，署名薛奇童。
一二句“万里春应尽，三江雁亦稀”，从高瞻的角度落笔，形成远瞩的视野，仿佛在人眼前缓缓展开一幅画卷。不过，这幅画图注定是寂寥万分的。
山河万里，入目处，不再是繁花似锦，也没有芳草葳蕤，因为晚春临近，百花凋谢，黄叶飘零。江水奔流，堤岸边，雁群早杳，孤鸿影稀。
第一句讲“春尽”，第二句言“雁稀”，都是以宽广为背景，用“万里”和“三江”之范围，来容纳个人渺小的视线里的景物，从而营造出来一个充满凄清的氛围。春有思之情意，雁有讯之传递，可惜都归于一个“尽”和“稀”里面，唯有苦楚沉于心底。
三四句“连天汉水广，孤客未言归”，如果说前面两句是诗人所能够具有的丰富想象，那么这两句便是有些凄凉的现实。诗人终究从无情的自然，辗转向有情的自我。
汉水有传说，七月七，鹊桥搭，银河迢迢可渡，牛郎织女相会。千载以来，传说无尽，情感交替，多少痴男怨女，盼秋风一度，西厢角落，脉脉私语，温情感天动地。
第三句，诗人回归自身感受，讲述在目光所能到达的地方，从而引出汉水的广阔无边，遂有水天一线之描绘。这仍是特定的背景，专门用来衬托“孤客”之窘况。万里情遥，三春早尽，雁书无讯，汉水连天，只有“孤客”仍然归不得矣!
纵观此诗，”清爽平易“(徐用吾《精选唐诗分类评释绳尺》)，诗人善于把握宏伟的自然景观，在不经意间营造氛围，以阔大映射微小，用壮观衬托孤寂，让内心无处寄寓的情感自然而然地流露。这种身世飘零的情感体验，即便是千年之后，仍然可以让阅读者很好地感同身受，实在是令人感喟不已。
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一首清朝五言绝句诗_灵感来时妙手偶得之作
今天小编要说说小学课本中的一首清朝五言绝句诗，目前在小学课本上仅有三首清朝古诗，一首是龚自珍的己亥杂诗，一首是郑板桥的竹石，最后一首就是本期要和大家分享的一首五言绝句《舟夜书所见》。
在所有近体诗中，五言绝句虽不讲究对仗和平仄，却是最难写的一种诗体，因为它要求简练、概括，这样在实际的写作中，就很难写出美感。哪怕在唐代，五言绝句也被认为是一个挑战，除了王维的《鸟鸣涧》，李白的《静夜思》、王之涣《登鹳雀楼》等名家经典外，经典的也并不是很多。而自唐以后，宋诗多以七言为主，好的五言绝句越来越少，到了清朝已是十分少见了，这首《舟夜书所见》便成了佳作。
俗话说“诗必盛唐”，唐诗是为诗歌艺术的巅峰，而盛唐又为唐诗的巅峰，因而后世作诗必学盛唐。自唐以后，诗体再不复盛唐气象，虽说宋诗数量质量都很高，但也难比唐诗。而两宋之后的元明清诗坛更是逐渐走向没落。
当然，这只是针对一个时代的整体水平而言。宋诗虽不如唐诗，但也是名家辈出，传下不少佳篇名句。而元明清三代800年来的诗作中，也不乏一些精品。
比如元代唐温如的那首“醉后不知天在水，满船清梦压星河”就堪称绝佳，算得上是唐宋以后最杰出的七言绝句了，足以比肩盛唐之作。
要知道《全唐诗》共四万八千九百多首唐诗，入选小、中、高课本的不过一百多首，能打败几万首唐诗入选，可见这首《舟夜书所见》的魅力。《舟夜书所见》的作者为诗人查慎行，为清初“国朝六家”之一，而他这首诗也被誉为文坛最后一篇拿得出手的五言绝句，短短20字无一生僻字，却不输大多数唐诗，美得令人心醉。让我们一起来品一品：
舟夜书所见
清·查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
查慎行，是当代武侠小说家金庸的先祖。查家素有“一门十进士，叔侄五翰林”的美誉，查慎行便是这“五翰林”之一。他还是清代东南诗坛的领袖人物，生平诗作不下万首，多清新隽永之作。这首《舟夜书所见》就是查慎行的代表作之一。
诗的创作背景不详，诗题名“舟夜书所见”，意为诗人乘舟过夜，见夜景而作，应该是诗人夜宿舟中所写。全诗用灵动的笔调，通篇写景，为我们描写了一幅河上夜景图。“月黑见渔灯，孤光一点萤”是是静态描写，第一句是写实;第二句是诗人的想象，是为写虚。诗人通过黑和光的对仗，将月和渔灯融为一体。月黑之下渔灯的孤光才能显现，那飘在江面上的渔灯就像一点萤火虫的光点，在夜空中孤独着闪着。这两句中值得注意的是“黑”和“孤”二字，诗人不曾在诗中表达自己的情绪，但从这二字来看，面对一片漆黑的月色，诗人内心是迷茫且带着些许惆怅的。短短10个字，将暗色与亮色对比，突出环境氛围的清冷静谧、单调和茫然。
“微微风簇浪，散作满河星”则是描写动态之景，微风拂来，吹动江上微微波浪，而倒映在江中的那一点孤灯荧光，被浪花搅散成万点碎光，就如同河中倒映着满天星光一般。诗人用一个“散”字来形容这个动态的过程，洒脱而又自然，不难想象此时诗人的心情已由前两句的惆...
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元稹的一首五言绝句诗，为什么有人说能抵白居易的《长恨歌》？
今天小编要说的是元稹的一首五言绝句诗，为什么有人说能抵白居易的《长恨歌》？
白居易是唐代三大诗人之一，他在诗坛的名号非常多，有人称之为“诗魔”，这是因为他十分热衷于写诗;有人称之为“诗王”，这是因为他的诗写得非常好，唐宣宗曾写诗称白居易为“诗仙”。短短的三个称号，足见白居易在诗文上的影响和成就。
元和元年的时候，白居易在盩厔担任县尉。一日他与好友王质夫、陈鸿在仙游寺游玩，三人闲谈时，就说起了“马嵬坡”之变，王质夫觉得，这种事件，如果不用文学作品将其记录流传，会逐渐被后人淡忘。白居易深以为然，于是，一首千古名作《长恨歌》就此诞生，《瓯北诗话》赞其“有声有情，可歌可泣”。
但是清代著名学者、诗人沈德潜认为，有一首小诗，只不过短短四句，却能抵白居易《长恨歌》一整篇(只四语，已抵一篇《长恨歌》矣)。此诗便是白居易好友元稹的一首五言绝句《行宫》。
《行宫》
元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
这首诗的文字意思很好理解：寂寥空阔的古旧行宫，宫中的花儿，寂寞地盛开、寂寞地红艳，无人驻足欣赏。只有几个已是苍苍白发的宫女，闲着无聊，聚坐在一起，说着当年唐玄宗的事。
如果熟悉白居易的《上阳白发人》，便能更充分透彻地解读这首诗。在唐朝东都洛阳皇宫中有一座上阳宫，里面有很多在天宝末年被幽禁在宫中，一关就是四十多年。元稹此诗，落笔之处就是这些宫女。
诗的一、二两句，点出环境，并以“寥落”、“寂寞”等词，渲染出了一种凄清的氛围，第三句引出人物，几位宫女，这些宫女并非是年轻貌美的，而是容颜衰老，白发苍苍，这般描写，令人惊异，直到最后一句才明白，原来这是玄宗时代，被禁闭在冷宫的老宫女。
看完整首诗后，便能发现，一二两句的环境描写，其中还包含了许多信息。行宫为何寥落?因为这是一座被遗弃的冷宫，千百次的日月升沉，无数的风雨吹打，宫墙殿瓦已破败不堪。这些老妇人，也是被遗弃，经历岁月的侵蚀。
宫花为何寂寞?宫女们初到行宫的时候，可能还经验于花朵的盛开，可是一日复一日的禁闭生活、长久的寂寞，让这些宫女对美好的事物丧失了欣赏的兴趣。
无论花儿如何繁盛、红艳，亦是无人观赏，自然寂寞，而这些宫女的青春年华，也在寂寞中枯萎凋零。红的花，白的发，相互映衬之下，令人对宫女的身世，产生了无限的怜悯。最后一句更是神来之笔，“闲坐说玄宗”，说他什么呢?
或许是宠信奸相李林甫、杨国忠，也可能是说唐玄宗整日与杨贵妃玩乐不理政务，更或者是安史之乱唐玄宗的仓皇逃窜……。元稹没有写明，留下无尽的想象空间，诗歌审美的“语少意足，无穷之味”在此诗当中，体现的淋漓尽致。
所以，沈潜德说此诗能够抵《长恨歌》一篇，并非是文学成就，也不是流传度、影响力，而是《行宫》的最后一句，留下余韵，能够包含很多内容，似乎写尽了唐玄宗的一生，对于杨贵妃的宠幸，最后的马嵬坡自缢，也包含其中，故而，沈潜德对此诗有这般艺术性的赞扬。
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