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柳永这首最著名诗《木兰花令》，词中的男子是否就是词人自己？
柳永，北宋婉约派词人，我们都知道，古代写相思的词有很多，尤其是词人李清照，最擅长写相思之情。今天小编给大家分享的是一首相思词，不过是单相思，何为单相思呢?简而言之就是落花有情，流水无意。
木兰花令
作者：柳永
有个人人真攀羡。问著洋洋回却面。你若无意向他人，为甚梦中频相见。 不如闻早还却愿。免使牵人虚魂乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵引断。
这首小令写一位男子对所爱慕女子的相思 。这是一种分外折磨人的相思，因为它是单相思。词是双调。上片着重写男子的自作多情。
开首二句写男子崗女子最近的一次会面，他对那人儿是那样巴结、亲热，而她却避过脸去，佯装不踩。“洋洋”二字很妙，富有暗示性，颇耐玩味。它说明，男子与此丽人的会面已非一次，双方早已认识，可是女子没有接受男子的心意，因 而避面假装不识。
佯装回面的动痄，可以有两种意思：一是说明她的绝情，一是表明她的娇羞。本来这二者的区别是可以看得出来的，但是带着浓厚主观感情的人却往往会产生错误的理解。此词中的男主人公大致就是由于自作多情，产生了错觉，认为女子的避面乃是一 种矫情作态，内心肯定已经有了自己。由此下去，他给自己引来了虚幻的希望，也引来了无尽的痛苦。
于是，他常常作梦，夜夜在梦中与她相会。梦，本来是他执着的相思织就的彩虹，是他在幻境中求得的适意与满足，可是， 他却有点认真了。
“你若无意向他人，为甚梦中频相见”你如果于我无意，心向他人，为什么却连夜在梦中来见我呢?这里，他是把自己心造的幻影，用来作为那人儿确实爱着自己的证据。这真是“痴人说梦”。这样胡思乱想的后果是显然的，他在歧途上愈走愈远，他的误会愈来愈深，他认为情人是在不断地考验他、戏弄他，于是他只有更痛苦。更焦急。
下片就写男子的焦急与痛苦。首二句说，你不如趁早偿还这一场心愿吧，免得我牵挂不已， 引得我神不守舍。这写出了男子的急不可待。“还却愿”三字极有趣，意思是女子注定应该喜爱自己，作自己的配偶，现在却忸怩作态，有意作弄人，使得自己很苦恼。这表明主人公的误解是在进一步加深，写出了他堕入情网的不可理喻，画出了他如痴如狂的神情，表现了他憨厚的个性。
末二句写男子禁受不了感情的折磨，痛苦方分。可是话却这样说：我生性风流，很重感情，心肠太软，再也受不了她的诱惑与戏弄了，再这样下去，我的肠肚只怕也舍被她牵引断呢!大有呼天叫地、徒唤奈何的味道，颇有谐趣。
整首词不过写了一个男子由于自作多情造成的单相思的痛苦，很可怜。可是作者却用了四个层次来写：第一层写丽人避面拒谈，引起男子的误解。 第二层写男子深陷情网，相思成梦;第 三层写男子希望女方满足自己的追求，不要再折磨自己。第四层写他表白快要禁受不住了。这就显得富有情节性、生动性，虽单纯而并不简单。词中全拟男子口气，语言俚俗，俨然若自其口出，声情毕肖，令人可以想见主人公的个性。
词中的男子是否就是词人自己呢?不一定是。柳永长期生活...
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柳永一首最著名的代表作《鹤冲天》，宁愿不要浮名要歌酒的柳永是假的？
“凡有井水处，皆能歌柳词。”有水的地方都能听到柳永的歌，超级巨星柳七哥，仅凭一人之力就引领了整个大宋王朝的文娱走向!他虽然未在仕途上立下赫赫功名，但他对宋词的大幅拓展和纵向延伸却是功不可没。
由于屡试不中，柳永遂一心填词，他对宋词进行了全面改革，更创造了两宋词史上创用词调最多的记录，深深影响了后续词人。即便是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人的作品中，都可以索见柳三变的影子。
在我们印象里，柳词以婉约为主，多是悲欢离合、儿女情长之调，但是每个人心里都有一座小火山，纵然如柳永一般温文尔雅的谦谦公子，也有情绪爆发的时候。
柳永终生不仕，不是他不想鲤鱼跳龙门，而是因为考不上。柳永早年间初次参加科考，即以落榜告终，这让心气极高的柳永很是愤慨：如他一样的才华也无缘，考官是闭着眼阅卷的吗?于是，懊恼的柳永写了一首词，只是抒发抒发牢骚而已，却殊不知这首词不仅得罪大批观众，甚至还影响到了柳永的人生道路。
《鹤冲天》
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
此词堪柳词最狂一首。“黄金榜上。偶失龙头望。”“龙头”即状元，柳永参加科举并不在于求取功名，他的目标是夺得状元榜!一个“偶”字，表明柳永认为他的落榜只是偶然，由此可见其狂傲自负之处。
“明代暂遗贤”，这里的“明代”当然不是朱明王朝，它的本意是政治清明的时代，那么这一句的意思是：即便在政治清明的时代，君王也会一时错失贤才。柳永认为，落榜不是自己的水平不够，而是朝廷的巨大损失，损失了一位贤良之才!
同时，柳永更借“遗贤”之事狠狠讽刺了一把宋仁宗。仁宗一朝声称是有明一代，即是词中所说的“明代”，可惜却漏掉了自己这条大鱼，没有做到“野无遗贤”，言外之意：仁宗的治国之能要打个大大的问号。
“未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。”既然没有风云际会，何不轻狂放荡起来?又何必患得患失。而后柳永抛出了这首词作的第一句千古名句：“才子词人，自是白衣卿相。
相信大家都听过，但未必清楚其真义，柳永意思是说：做个谱写词章的风流才子，即便身穿白衣，也比公卿将相快活。这句词常常被用以赞美柳永的出世才情，但同时也深深刺痛了那些真正“卿相”的神经。读书人寒窗苦读的目的，不就是成为公卿将相么， 可柳永这一言却把这件事贬义化，遂引起群愤。
下片里，柳永开始偏重于风花雪月。“烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。”柳永直言自己的意中人就在那烟花青楼之上、丹青屏障之间，是一位歌妓。入仕理想落空的柳永，将理想转向了另一个极端，那就是“恁偎红翠”，纵享风流。与红楼歌女相偎，堪称平生最大欢乐。
“青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”青春转瞬即逝，我宁愿将功名，换成手中一杯酒，换成耳畔一首歌。这一句也是千古名句，...
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柳永晚年最著名的诗《少年游》，没有秋高气爽之意？
柳永(约984年—约1053年)，北宋著名词人，婉约派代表人物。他是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永长于慢词，其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。
柳永虽然出身官宦世家，但其为人放荡不羁，终身潦倒。也许是受家世影响，曾经怀有入世的志向，但另一方面他又生性浪漫，所以他的词往往有一种“失志”的悲哀。
柳永早年名落孙山的时候，还可以“浅斟低唱”聊以慰藉，而当他年华逝去，对于冶游之事失去了当年的意向，在志向落空后，他笔下的词又增加了一种感情也失去寄托之所的悲慨。
柳永晚年写的这首《少年游》一词，堪称是其悲苦一生的高度概括和真实写照：
《少年游》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期?
狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
虽然这首词描写的是秋天的景色，却没有秋天那种秋高气爽，天高云淡之意，全词弥漫着萧瑟凄凉的沧桑感。
在这首词中，柳永没有了高远飞扬的意兴，也消失了曾经的那份迷恋眷恋，只留下了悔恨和迷惘，青春不再。
长安道向来是追名逐利的道路，自古而今，车轮滚滚，从不停歇。而一个“古”字增添了不少古韵，产生了无限的沧桑感。从这一句，暗含了柳永对于宦海沉浮，争逐之事早已灰心淡薄，传达出对今古沧桑的深沉感慨。
秋天的蝉鸣本就有一种凄凉之感，而柳永在前面加了一个“乱”字，不仅写出了蝉声的纷杂缭乱，同时更是表现了柳永因凄凉的蝉鸣引起了自己的愁绪。
这首词的上阙描绘出一幅秋日深远辽阔的萧瑟画面，柳永表达了自己当时飘零落拓，望断念绝，感慨极深。
下阙开始描写自己对过去的追思，可是，一切希望和欢乐已经不复存在，再也回不去。
这首《少年游》极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。
天下的事物变化无常，曾经内心满载着愿望与期待的志向落空。而早年失意时遇到的朋友大都也已零落凋零，志意无成，可青春却一去不复返。此刻，可想而知柳永的内心饱含着悲哀与叹息。
柳永这一生本就天性禀赋，生性浪漫，却生在这传统的士族家庭中，已经注定了他是一个矛盾也不被接纳的悲剧人物。
宋代词人叶梦得在《避署录话》中记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事，曾慨然论之曰：“永亦善他文辞，而偶先以是得名，始悔为己累，……而终不能救。择术不可不慎。”
柳永在文学上是成功的，但其一生借歌酒风流以自遣，而歌酒风流毕竟只是一种麻醉，并非可以长久依恃之物，因而，他的一生实际上是悲剧的，是值得后人同情，也是值得后人反省的。
一首柳永最著名的诗《少年游》，毕生所感全都在里面
说到宋词，两大流派：豪放派与婉约派的较量从来都是国内学者与文学爱好者关注的焦点。
两大派的代表人物，想必大家可以脱口而出：苏轼和柳永!
苏轼的词在前面已经介绍过不止一次。今天要为大家介绍的就是婉约派掌门人——柳永。
柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，北宋初期词的范围仅限于小令，到了柳永生活的时期，宋词才真正迎来了高潮，柳永被认为婉约派代表人物。
在宋朝，柳永是最受欢迎的男人，属于偶像级人物，相当于今天的吴彦祖、彭于晏、李现，柳永不仅人长得好看，口才文采又高，加上国考失败的打击，肆意的使自己坠落，那股文学创作的灵感就源源不绝，加上作品贴近生活、读来简单上口，因此受到了女子们(青楼里)的崇拜，柳永也乐在其中。
相信大家都听说过“凡有井水处，皆能歌柳词”这样的诗句，这是南宋叶梦得对北宋著名婉约派词人柳永的评价。
柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。
中国的古代的市井文化由来已久，凡是有井水处都是人员密集所在，尤其是在宋朝时期，用现代的话来说，中心城区学区房。古代人们对所谓的靠着河流、湖泊的“水区房”非常追捧，最次的那至少也应该靠近一口水井。
有一首词几乎把柳永的毕生所感全部包含，这首宋词就是柳永的《少年游·长安古道马迟迟》：
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。归云一去无踪迹，何处是前期?狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
在长安古道之上骑着马慢慢地向前走，路上是不是会听到路旁的柳树上，秋蝉在不住低鸣。夕阳西斜，远方有飞鸟飞过夕阳的余晖，耳边的风不断地吹着，放眼望去，四周的天际逐渐的落下，让人什么也看不到。
在这一阕之中，柳永刻画的这幅画卷，色调暗淡，暗指自己忙碌的一生却毫无所得，年过半百，前途却如“幕遮”一般，让人看不到前方。
归云一去无踪迹，何处是前期?狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
回望以前少年时，如今想云彩一样被风吹散，依然不见踪影。现在的我对寻欢作乐已经失去了兴趣，别人看到的只是我心中郁郁的外化，想起往昔一起对酌的朋友也各奔天涯。看看现在的我，哪还有少年时那般狂放不羁了。
他究竟还有多少人生的失意?有多少人到中年的悲哀?无论人生是顺是逆，到暮年以后总会回想少年时光无穷尽的精力，少年时永远充满着希望，可是如今总会有无穷尽的苦涩。
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一首柳永最著名的诗《破阵乐·露花倒影》赏析，诗人只写了女子们归家吗？
宋朝词人叶梦得在其笔记《避暑录话》中记载了一段关于苏轼的事迹：
"寒鸦万点，流水绕孤村"本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言"山抹微云，天粘衰草"，尤为当时所传。苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府。然犹以气格为病。故常戏云："山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。"
因此，今天就一起来看看柳永的这首《破阵乐·露花倒影》吧。
破阵乐·露花倒影
宋代：柳永
露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。 时见。凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐觉云海沈沈，洞天日晚。
"露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖"——粘有露水的花朵在池中映出倒影，笼罩在蔼蔼烟雾中的草丛，草叶蘸染着碧绿的池水，金明池的水波暖暖的。
"露"之一字，点名了时间是在早晨，我们称早上的露水为"晨露"。"烟芜"指的是"烟雾中的草丛"，比如说辛弃疾《丑奴儿》中也有"烟芜露麦荒池柳，洗雨烘晴"之句，陆游的《春晓》中也有"平川漫漫烟芜绿，筋力犹堪给耦耕"之语。"灵沼"指的是金明池，金明池是北宋时期有名的皇家园林，柳永的这首《破阵乐》写的就是金明池上繁盛华美的游玩场景。
这是本词的第一句，也是嫦娥"露花倒影"的灵感来源。同时，嫦娥"露花倒影"的配文也是"烟芜蘸碧，灵沼波暖"，给人一种仙气飘飘、超凡脱俗的感觉。
"金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸"——朝阳中，柳树镀上了一层景色，柳枝随风摇曳。远远看去，对面的岸上系着供皇帝乘坐的彩色画舫。
"千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿"——长长的拱桥，它的台阶像雁齿般参差排列，一直延伸到了金明池水上建造的宫殿。
"绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管"——在度上金色阳光的柳堤旁边，环绕着称为"曼衍"的鱼龙戏。那里还簇拥着穿着绫罗绸缎的娇俏女子，伴随着喧闹的音乐声。
"曼衍"是古代百戏的一种，康有为 的《八月十五夜香港观灯》中就有"曼衍鱼龙陈百戏，参差楼阁倚高层"之句。
"霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅"——天色晴朗，天上好像有五彩祥云的缤纷光芒，远远望去，好像隐隐约约看到了大唐时期华丽的蓬莱宫殿。
"时见。凤辇宸游，鸾觞禊(xì)饮，临翠水、开...
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柳永最著名的代表作《雨霖铃》，这个词牌后的故事是怎样的？
柳永的这首词，从古至今，不知道有多少人是流着眼泪读完的。
《雨霖铃》柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说?
先和大家说下《雨霖铃》这个词牌背后的故事。
让我们先回到公元755年唐朝爆发的那场安史之乱。唐玄宗逃难途经马嵬坡，在将士逼迫下不得不下令赐杨玉环缢死，这让他无比痛心和怀念。
事后在局势稳定回京途中，恰好遇到多雨的季节，连续好几日雨水纷纷，一路霖雨沥沥，雨滴打在唐玄宗所乘坐金銮前悬挂的铃铛上，他听着铃铛摇摆的声音，不禁愈发的感到孤独起来，一时间百感交集，万般思绪涌上心头，于是作了一首《雨霖铃曲》，遥寄哀思。
斜风凄雨，古桡岧峭，暮雨未歇。
巴山惆怅无际，方肠断处，风铃悲切。
袅袅疏疏密密，似子规啼血。
不忍听如恨如怨，多少怨情与谁说。
人间最苦伤离别，更那堪，玉魂永湮灭。
今宵魂在何处。冷雨里，碎铃声咽。
点点滴滴，心思寒泉落飞雪。
便纵有，万里河山。愧对荒茔月。
岁月变迁，昔日帝王和贵妃的那些恩怨情仇最终也只会成为后人眼中的一段悲情故事，于是当《雨霖铃曲》流传下来，便成为了词牌名《雨霖铃》。
以后看到这个词牌名，大家也就可以知道，这讲的是两个人之间最痛苦的离别。
这是一个深秋的季节，渡口边上的柳树上还有秋蝉凄凉而又急促的叫声。
此时下了许久的秋雨终于停下来，天色也开始昏暗起来。
我在长亭里还想在和你说几句，想想前几天在汴京郊外我们都没有开怀畅饮的情绪，我们都知道离别在即，心里还有太多的话没有说出口。
我恋恋不舍地看着你，还想多停留一会，可是船上的人已经开始催促。
我紧紧的握着你的手看着你，还有许多话没说，可是我既不知道如何开口，也不知道该说些什么，我只知道，这一开口恐怕眼泪就会忍不住的留下来。
这一路路途遥远，千里烟波渺茫，暮色下的雨雾笼罩着天空，宽阔得看不到尽头，一会也就会寻不见你的身影。
从古自今，多情的人总是会因为离别而伤感，更况且是在这样一个阴雨绵绵、冷冷清清的秋天。
我都不知道今天晚上我喝酒醒来人会在哪里?大概也就只能看着岸边的杨柳，坐在船头吹一吹秋风，看一看残月来缅怀你了。
这一次离别，我们要分开多少年呢?我之前想象过很多次我们的分别应该会遇到晴朗的天气，可是如今想来，天气好不好都一样，就算是天气再好，我不还是会这么难过?再说了，没有你在身边，风景再好又如何，我也没有了欣赏的心情。
你知道吗，人世间最最难熬的日子是我想留在你身边，无奈却留不了;最伤心的话是握住你的手，一句也说不出口;最遥远的距离是我知道你在这里，可是我却不得不离开;最深的伤痛的我想和你说太多的话，你却听不见;
读完这首诗，你会不会突然有了一种伤感的情绪呢?
我们每个人都要经历离别，没有人会知道，那个和我们告别的人下次...
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柳永最著名的一首诗词《望海潮》赏析，人在高处，可以看见平时看不见的景象
作家通常会有一种不一样的角度来看世界，发现常人所不能发现的，感受常人所不能感受的。
亦或者，看山是山，看水是水，只是那山水之间，流露着一种独属于诗人的气息。那样的气息，把普通的山水渲染得完美无瑕，渲染成人们心目中的样子。
这就是我们敬仰作家的理由，这也是伟大的作品被记住的理由。
宋代词人柳永，是婉约派的代表人物，他看待事物的角度，自然也会有独到之处，尤其当他所描写的事物，是他非常熟悉的杭州时。
柳永有一首著名的词，“才子词人，自是白衣卿相。”并且称自己为奉旨填词，在暮年及第之前，他曾经一袭白衣在苏杭的繁华之地浪荡了许久，沉醉于灯红酒绿的欢乐生活。
因为才华横溢，当红的歌妓都争着要柳永写词给她唱，或者单纯的喜欢他的相貌才华愿意招待，总之这段日子柳永可谓是风流自在。既然人生在此志得意满，看待这座城市的眼光中自然也就多了几分柔情。
望海潮·东南形胜
宋代：柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
我在学生时代去杭州的时候曾经在一个园区内看过关于杭州历史和文化的表演，3个小时的表演一晃而过，300块的票钱也一晃而过，唯一能够记住的就是那个剧场的开场：
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”
当这句话从背景音里念出来，出现在浩大的投屏上，自有一种江南风情萦绕在每个人的心中。我想，这就是柳永带给我们的那种独特的感觉，是我们想说而说不出来的话。
杭州地处东南，山川地形优美而高妙;这里是三吴的都城，而从不可及的古代，这里就已经是摩肩接踵的繁华之地。
春柳如烟，水乡小桥遍布，如画般美妙;从上看去，挡风的帘子，青绿色的帐幕，横斜交错的街道，高高低低的楼阁，安居着十万家江南水乡客。
这里突然想起一句诗“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。古时的诗人喜欢登高，登高以后眺望四方，于繁华之地升起这样的感叹，于荒凉之地，就是陈子昂的千古长歌了。
“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。“
柳永这首词，大概也是在高处写下的，人在高处，看见平时看不见的景象，很是容易触发感想。词的下半部分弯弯绕绕在宋词的经典情调里，格局小而精致，词人沉浸在自己的世界里，抒发着自己的喜怒哀乐。
词句不难理解，但是借助着汉字自带的字形美，排列在一起就自然而然的升起一种属于中华文化的美感。茂密如云的树木环绕着钱塘江的沙堤，钱塘江有潮，潮来时怒涛拍岸，如霜如雪，一下子回到了苏轼的意境里。江在古代一直被称为天堑，这时的钱塘江浩浩汤汤，横无际涯。词人的目光从自然转到人间，钱塘的繁华映入眼帘。市场上是珠玑珍宝，家家户户被绫罗绸缎充塞，互相攀比着富裕程度。
词的上阕写了词人的目光所见，下阕主要...
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柳永一首最著名诗词解析，柳永笔下的女子到底有多美？
柳永，是北宋著名的词人之一。他原名柳三变，字景庄，后改名为柳永。因为排行第七，也常被人称为柳七。柳永的词风，属于婉约派。他的一生，多次参加科举考试，却屡试不中，后来因为写了一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，而引起宋仁宗的恼怒，斥责道：“且去浅斟低唱，何要浮名!”从此，柳永便以“奉旨填词”自居。
景祐元年，仁宗特开恩科，对历届在科场中的沉沦之士放宽尺度，柳永这才考中了进士。
因为生性浪漫而放荡不羁，柳永常常流连于烟花巷陌。所以，他的词有很多描写青年男女之间的情感，往往表达出世俗女子大胆泼辣的爱情观念。其中很多词作中的女主人公，都是堕入青楼的不幸女子。
柳永曾经写过一首《昼夜乐·秀香家住桃花径》，这首词，内容非常惊艳，将女主人公的容貌之美，歌喉之婉转悦耳，描写得淋漓尽致。今天，我们就来欣赏一下这首词。
昼夜乐·秀香家住桃花径
秀香家住桃花径，算神仙，才堪并。层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。爱把歌喉当筵逞。遏天边，乱云愁凝。言语似娇莺，一声声堪听。洞房饮散帘帏静，拥香衾，欢心称。金炉麝袅青烟，凤帐烛摇红影。无限狂心乘酒兴。这欢娱，渐入佳境。犹自怨邻鸡，道秋宵不永。
从这首词的题目，可以看出，这首词应该是柳永写给一位名叫秀香的女子的，不过也有学者认为，这个秀香，可能是柳永虚拟的名字。“秀香家住桃花径，算神仙，才堪并”，这位名叫秀香的女子，家住在桃花径，只有神仙的住处，才能和这里相提并论。
“层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈”，这是柳永对秀香的容貌描写。古人形容女子的眼睛，往往爱用“秋波”来比喻，柳永却更加细腻化，将秀香的眼睛，比喻成“层波细翦”;秀香的皮肤非常白皙细腻，就像是反复揉搓和琢磨而成的精致的玉器。这两句词的描述，实在是太惊艳了。以至于苏轼在自己的词中，也“盗用”了一下。
苏轼的《满庭芳·香叆雕盘》中，在描写宴席间美丽的歌女时，也用了这句词，“主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩，新织仙裳”。豪放派的苏轼，一向不喜欢柳永的词。他的学生秦少游有一次见了苏轼，苏轼质问他道：“不意别后，公却学柳七作词。”
虽然苏轼不喜欢柳永的词，却在自己的诗词中，却情不自禁地引用了柳永的这一句“腻玉圆搓素颈”，足见柳永的这两句词，笔法精妙，已经达到了让苏轼欲罢不能的地步。
“爱把歌喉当筵逞。遏天边，乱云愁凝，言语似娇莺，一声声堪听”，是说这位女子的歌喉非常美妙。“遏天边”，指歌声响彻云霄;“乱云凝愁”，是说这歌声令行云凝滞。
这首词的下阕，是些洞房中的情景。最后一句话“犹自怨邻鸡，道秋宵不永”，是在埋怨邻居家的报晓鸡，打断了二人的春宵一刻，令人心中难免生怨。
这首词既写出了女子的惊人美貌，也写出了女子的动人歌喉，词藻非常惊艳，令人赞不绝口。可是因为下阕将洞房风月描写的非常细腻，也引起了后人的诟病。清代沈雄评价说：“《昼夜乐》云，‘层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈’，至‘无限狂心乘酒兴，这欢娱渐入佳境。犹自怨邻鸡，道...
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柳永的一首最著名诗词赏析，十五六岁懵懂的少女刚刚嫁人发生了什么？
古时候的女子，骨子里就带着云娇雨怯的气质，不论是举手投足，或是一颦一语间，都表现得格外得体却微微高冷，愁眉锁眼，楚楚有致，像一朵水莲，那一低头的温柔，便流出了不胜微风的娇羞。这种羞涩的源头，来自儒家所推崇的三纲五常，女子不宜抛头露面，而对于男欢女爱之事，那更加是讳莫如深了。
男欢女爱本是再正常不过的人间烟火，可古人却往往谈之色变，尤其女子更甚，假如从她口中说出点这方面的话，就是大逆不道了。所以，这就形成了一个独特的现象：女子出嫁前，浑然如白纸;女子出嫁后，才懂得人事。古代女子基本十五六岁便嫁人，因此这一现象就显得尤为突出。
如果说唐代民风还算粗犷，那么宋代就完全遁入了中庸之道，除去文化圈的那些风流才子，普通人家都是安分守己的，而白衣卿相柳永就是这最不安分守己之人。柳永自从被皇帝公开diss之后，便自称奉旨填词，整日游荡于莺红柳绿之间，因而就远离了仕途之道。柳永的词细腻大胆，写作对象多是青楼女子，能勾起心底的情意。
柳永不仅能写灯红酒绿，也能描绘闺中情趣。话说一位十五六岁的少女刚刚嫁人，可由于她单纯得不解人事，因此不能完全适应新婚生活，闹了不少笑话，使丈夫哭笑不得。这些片段被柳永一一捕捉，写成一首让人忍俊不禁的词，给读者留下了想象不尽的空间。
《斗百花》
宋·柳永
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
《礼记》载：“女子十有五年笄。”“笄”是指成年，这说明此少女刚满十五岁就嫁人了，所以她才什么都不懂，才合理地引出了后面的情节。“满搦”是指一把可以握持，少女纤细的宫腰一把就可以抱过来，说明其身材之曼妙，同时也说明其身姿之孱弱。柳永为何强调这一点呢?因为后文里写少女“怯雨羞云”，一方面是不解人事，另一方面则是柔弱的她可能承受不起。
“双髻”、“严妆”表现了女子婚前婚后的变化。古代女子新婚后，会将两个垂下的发髻盘在一起，称为“上头”，以表示已为新妇;而新妇的第一项任务就是学习严妆，即以端庄为主要目的的妆容。然而，形式上都做足了，可她内心里还是羞涩无比，仍是“怯雨羞云”，不过，这让少女显得更加可爱与娇媚。
下片里，柳永着重描写了少女因不适应而引起的尴尬与笑话。“争奈心性，未会先怜佳婿。”可惜她还没有对丈夫把爱说出口，一来她从来不会，二来也是由于害羞。所以，常常到了深夜时分，她还是不肯入被而眠，就那么背灯坐着，尴尬之外还是尴尬。这时候丈夫看不下去了，他决定更主动些。
“与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。”丈夫帮妻子脱掉了罗裳，可她却突然背对着银灯，说道：我现在还不睡，你先睡吧。她误解了丈夫的举动，她竟然单纯地以为解罗裳就是为了睡眠!这是一个多么可爱的女子啊，她的可爱单纯又令丈夫哭笑不得。然而接下来丈夫是否会有进一步行动?后面的事柳永...
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柳永一首最著名的诗词《斗百花》，柳三变的调皮和大胆你见识过吗？
柳永水平很高的一首洞房词，因为最后一句，古代名家硬是不愿点评
两宋词坛，高手如云，原名三变的柳永是不容忽视的存在。有时候笔者在想，柳三变到底是个怎样的男人，为何他能活得如此“嚣张”。
柳三变能让一向豁达的东坡忌惮，东坡曾问一位幕僚，自己的词和柳永的词到底谁的更受欢迎，这位幕僚很聪明，说喜欢柳永词的人只是三教九流之辈。柳三变能让皇帝气得不行，初次落榜后他写了一首《鹤冲天·黄金榜上》，称自己就算无官无职，做个风流才子也不错，皇帝一生气从此他便一辈子没中进士也没当上官。但就是这样的柳三变，却能让教坊里卖艺女子们“痴狂”。凡有井水处，皆能歌柳词，他是北宋词坛的巨星。
或许有人要问，他这一介白衣到底凭什么?凭的是“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”式的绝美，凭的是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”式的凄美，凭的是“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”式的唯美。
或许还有人会说，这样的词秦观、晏殊也能写，那本期咱们就看一首唯有柳永敢写的词作，感受一下柳三变的调皮和大胆。此词名叫《斗百花》，是柳永水平很高的一首洞房词，它为何能流传下来很多人都想不通，让我们来读一读：
《斗百花》
满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
这首如此不正经的情词，能流传下来当真是不容易的。宋代的多数诗词选集，都没敢收录这首词，这其中包括南宋宁宗嘉定年间最重要的词集《百家词》，明人编的《宋名家词》、清人编的《四印斋所刻词》。唯一能找到这首词的，是柳永自己编撰的《乐章集》。《乐章集》曾很风靡，古代名家们自然是知道这首词的，但大家硬是对此词不加评论。
以他柳三变的名气，为何宋明清各朝名家要这样对这首词?原因就在最后一句上。在清代名书《十名家词集》中，作者侯文灿提到过这首词，表示因为末一句古代名家皆不愿点评它，所以它不合适收录进自己的书中。
其实我们以今天眼光来看，这是一首不错的情词，它描写的是一位少女初嫁时的情形。词的上片首句已经看出这位姑娘的年龄了，她刚到及笄的年纪。从她后面的“垂杨双髻”的装束来看，她是刚刚嫁人。柳永用“怯雨羞云”来形容她，点到即止，其实已经说明了她对婚后生活是不了解的。
词的下片则描写得更加具体。这是一位纯情的好姑娘，但是她不解人事，这让丈夫十分为难。她在长夜里背立着，丈夫前来相问，她便以“你但先睡”来回复。这最后一句，有动有静，从神态动作等方面，将这位姑娘的忐忑写得淋漓尽致。
宋代名家不愿点评，名词选录也不敢收录它，那这词为何还能流传千年?为何各朝各代的老夫子们不直接把它销毁，还让它流传了900多年?原因其实很简单：因为它很难得!全词无论是遣词用字，还是意境的烘托，在宋词中都是一首绝妙的好词。古代的文坛巨匠们其实都是有底线的，他们会看不惯这种词，自己也...
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