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纵观我国古代诗歌史，你会发现不论是唐代的诗人，还是宋代的词人，都逃不过一个情字，也正因为他们尝尽了相思之苦，才能为后世留下许多经典的诗词作品。无论是李白《秋风词》中的“相思相见知何日?此时此夜难为情”，还是温庭筠《新添声杨柳枝词》中的“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”;亦或是苏轼《江城子·记梦》中的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。
一首首关乎相思的名篇佳句，无不牵动着天下有情人的心弦。本文向大家分享的这首《玉楼春·别后不知君远近》，便是宋代文学家欧阳修笔下一首写尽了相思之苦的经典词作。值得注意的是，这首词是欧阳修早年以代言体(即女性第一人称方式)形式所写，它主要表达了一个闺中独居的女子在爱人离别后的愁绪怨恨。全词哀怨缠绵，美到令人心碎。
其实欧阳修很善于把握女子内心的思想感情，往往刻画得入木三分，不乏名篇佳句。如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”、“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，包括《玉楼春·别后不知君远近》中的“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”。这些都深入细腻地刻画了女子的思想感情，着力渲染了与心上人离别后的相思之苦。那么这首词是如何具体表现这种相思之苦的呢?
《玉楼春·别后不知君远近》
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
首先，词的开篇两句“别后不知君远近，触目凄凉多少闷”，即自从与你分别以后，我就不知道你离我是远还是近，只知道满目都是凄凉之景，心中有着说不尽的苦闷。从这两句来看，我们可以知道女主人公之所以会有相思之苦，便是因为不知道心上人的行踪，所以才会触景而生凄凉、苦闷之感。由此我们也可以知道她应该是被抛弃了。
所以才有了接下来的两句“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”，即越走越远也断了书信，你音讯全无我又该去哪里找你?这里的三个“渐”字用得极其工妙，它将女主人公对心上人的相思从近处逐渐推向远处，就像是她想要追寻他的脚步，却因鱼不传书而没有方向。如此一来，她自然就沉浸在了音讯全无的无穷相思之苦和哀怨之中了。
对于这首词的上片，其实很好理解。它就像我们今天被喜欢的人拉黑了，删掉了所有的联系方式，但你始终无法释怀，想要找到对方却苦于没有途径。于是就陷入到了欲求无路、欲诉无门的那种失恋的痛苦当中。欧阳修这首词中的女主人公便是如此。然后，我们接着看词的下片，即欧阳修开始刻画这位闺中女子在失去心上人后的内心世界。
“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”，即夜深了，风吹着竹叶的声音不停，千声万声都是别愁离恨。正如张先在《临江仙》中所说：“自古伤心惟远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋，寻常景物，到此尽成愁”。很显然，在女主人公的眼中寻常的景物都会触动她的别愁离恨，加深她的相思之苦。这一叶叶，一声声，也就都成了她的诉苦之声。
最后两句“故欹(yǐ)单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”，即我斜倚着孤枕想要在梦中见到你，但谁知道梦没有做成，灯芯却烧成了灰烬。这两句主要渲染了女主人公夜不能寐的愁苦之情。这两句中值得注意的是“灯又烬”，它说明了女主人公确切的知道与对方再无可能，一切的希望都燃成了灰烬。词到这里，无疑它的哀婉幽怨之情到达了顶点。
综观欧阳修的这首词，它把一个闺中独居的女子在心上人离别后的相思之苦，以及对音讯全无的无情之人的怨恨刻画得淋漓尽致，可谓句句发自肺腑，美到令人心碎。
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