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陆游是一位爱国诗人，也是一位出色的词人，一生似乎都在写诗，曾经在一首《小饮梅花下作》中提及自己“六十年间万首诗”，可算是极为高产的诗人。当然这样出色的文人，能够像潘岳一般对爱情坚守到底的并不多，多的倒是才子配佳人的故事。今天要说的也正是陆游的风流韵事，有趣的是，与诸多才子一样，他连风流韵事都与诗词联系在一起。
我们的大诗人陆游有七律《感秋诗》一首：
西风繁杵捣征衣，客子关情正此时。
万事从初聊复尔，百年强半欲何之。
画堂蟋蟀怨清夜，金井梧桐辞故枝。
一枕凄凉眠不得，呼灯起作感秋诗。
这首诗显然有着极浓的萧索意味在其中，似乎可以读到他字里行间的落寞，秋风起时，很多在家中的妇人开始赶制给丈夫的冬衣，而这个时候戍守边关的丈夫或者远游在外的人一定也在思念他的妻子。
在诗人看来，眼前所见所闻似乎就像那四季一般周而复始，也许他的人生也是如此，不过此时的他已经年过半百，对于这些事情又能有什么样的态度，或者又能做些什么呢?这些我们不得而知，可能诗人自己也深感无力，在这清冷的夜里无法入眠，于是不如下得床来，写它一首感秋诗。
这首诗的情境就像是诗的题目一样，透露着萧索无力的味道。不过关于此诗的下两联倒是与陆游的风流韵事有关。
话说陆游曾经夜宿驿馆，他在驿馆的墙上看到一首诗，这首诗正是：
玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。
一枕凄凉眠不得，呼灯起作感秋诗。
与《感秋诗》的下两联区别在于有几个字的不同，“画堂”换为“玉阶”，“怨”换为“闹”，不过仍然不影响全诗的结构。画堂，李煜《喜迁莺》中有“寂寞画堂深院”，这是说的宫中的奢华殿堂;秦观《点绛唇》中有“月转乌啼，画堂宫徵生离恨”，这是大殿厅堂的代称。玉阶，李白《玉阶怨》有“玉阶生白露，夜久侵罗袜”，大多数情况下就是对石阶的美称。至于“怨”和“闹”哪一个更好，那就见仁见智了，如果是我，会选择“闹”字。
驿馆之中的人写出这样的诗句，已经让人很是惊奇，对于陆游这样的爱诗之人当然想要看看这位题诗人到底是谁，于是叫来驿馆之中的驿卒一问，题诗人居然是驿卒的女儿。接下来，不知道陆游花了多少工夫，居然将这位驿卒之女纳为妾室。当然，我们从这件事也能知道这位驿卒之女定然是有着几分才华的，否则怕也难入陆大诗人的法眼。
至于这《感秋诗》中的后两联到底是陆游借用了这位妾室的作品，亦或原本就是陆游自己所作，如今无法确证，甚至陆游先生的这个风流韵事又是否真实存在，到目前为止仍然存疑，因为此诗与事首见于南宋陈世崇《随隐漫录》，但此书言及此事错漏较多，似乎很不可信，后来又有清人叶申芗《本事词》载此事，错漏已较少，但叶申芗是否据《随隐漫录》所作的修改亦未可知，我们权当自己是纯粹的吃瓜群众就好。
后来，陆游将自己新收的妾室带回了家中。不过大概是这位女子很难让陆游的正室满意，又或者其他原因，驿卒之女在陆家待了不过半年多的时间，就被陆游的正室给赶出了家门。这位女子被遣之时又赋词一首，也是想纾解一下自己的万千悲愁吧。
妾室·生查子
南宋·陆游
只知眉上愁，不识愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。
晓起理残妆，整顿教愁去。不合画春山，依旧留愁住。
生查子，又名《愁风月》、《陌上郎》等，这个词谱很有意思，猛一看就像一首五律。平仄如下：
‖平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。‖
‖表示上下片相同，加粗字为可平可仄。一看便知，此词谱虽然都是五律的基本律句，但与五律完全不同。本词牌双调40字，上下片同调，上下片押仄声韵。同时需留意各片第1句勿犯孤平，即若第1字为仄声，第3字必须平声。
本词上片中，女子就开始说自己的愁，而且连用2个愁字，这种明明发愁，到了嘴边却又说不出个缘由的感觉让人定然十分不爽，既然心情不爽，但又无法明了地说出来，那么就用这芭蕉黄昏雨来衬托一下。
这一夜女子不知道是如何度过的，但从下片的前2句就知道她很有可能彻夜未眠，又或者整夜辗转反侧，甚至连洗漱都没有顾及，于是早起就想重新打理一下好让自己看起来没那么忧伤。可惜的是，这画眉的工作还没有完成，她已经又从铜镜中看到自己紧蹙的眉头了。这个愁绪，又如何能够消解?
这位女子后来的结局如何无法知晓，但即便她正如传闻所说在入陆宅之前就已为陆家诞下一男半女，怕最终也很难在陆家大宅中，继续与陆游的正室王氏相安无事了。说来这是陆游与小有才气的女子的风流韵事，却也是陆游自己做出来的事情，若是这一次依然像陆游被母亲所逼休了发妻唐婉而无能为力的话，恐怕又得令人遗憾地再添一笔难偿的风流债了。
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