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谈起辛弃疾的词，必然都会想到慷慨激昂的爱国情怀、豪放狂荡的词风，以文为词的艺术手法，以及“掉书袋”式的典故化用。其中，辛弃疾作词大量地使用典故、引用经史古语一直颇受诟病。
实际上辛弃疾作词虽用典颇多，但这正是其词作语言特色所在。词中镶嵌典故本易生硬艰涩，但以辛弃疾之功力，每每用典都能恰到好处，浑然天成，读来不觉有堆砌之感。用典看似羁绊，但在辛弃疾笔下却自由不羁，更加奔放自如。
辛弃疾传世六百余首词中，几乎每篇都用典故，少则一二多则五六，最多者甚至达到一首词使用典故(包含化用引用)达十一个!下面这首《贺新郎》便是辛弃疾用典最多的一首词，几乎句句是典故，但读来却流转自如，细腻深情：
贺新郎·赋琵琶
凤尾龙香拨，自开元《霓裳》曲罢，几番风月?最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。记出塞、黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说。
辽阳驿使音尘绝，琐窗寒、轻拢慢捻，泪珠盈睫。推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。千古事，云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。弹到此，为呜咽。
这是一首写琵琶的咏物词，用典(包含化用引用)多达十一个，但每个典故都连贯如一，读来圆转自如，细腻绵密，抒情气氛极为浓郁，令人荡气回肠。起来看看这首词都用了哪些典故：
“凤尾龙香拨”：这是唐代杨贵妃所用过的琵琶。此处寓意黄金盛世，暗指北宋的繁华时代。
“开元《霓裳》曲”：唐玄宗所作的《霓裳羽衣曲》，开元年间盛极一时，天宝年安史之乱后，宫廷再无演奏词曲。此处暗指国运衰微。
“浔阳江头客”：用白居易《琵琶行》典故，抒发“同为天涯沦落人”的感慨。
“画舸亭亭”：化用前人《柳枝词》“亭亭画舸系春潭”之句。
“记出塞…望昭阳宫殿”：借昭君出塞事，托喻徽钦二宗被虏北国的靖康之变。
“辽阳驿使”：化用沈佺期诗句“十年征戍忆辽阳”，指闺中少妇怀念征人，弹琵琶聊以慰藉却越弹越伤心。
“轻拢慢捻”：化用白居易《琵琶行》“轻拢慢捻抹复挑”句。
“推手含情还却手”：化用欧阳修《明妃曲》诗句“推手为琵却手琶”。
“一抹《梁州》哀彻”：化用白居易诗句“《霓裳》奏罢唱《梁州》”。《梁州》为唐代教坊曲，音调哀怨。此处奏《梁州》曲正呼应开头《霓裳》曲。
“贺老定场”：贺老是唐代著名琵琶高手，名贺怀智，据传贺老弹琵琶，全场为之安定无声。
“沉香亭北繁华歇”：化用李白写杨贵妃的诗《清平调》中“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆”一句。意指贵妃丽影不再，“凤尾龙香拨”的琵琶从此无主。
辛弃疾这首琵琶咏物词，从盛唐写起，明写唐代盛衰，实则暗指宋代，自比浔阳江头的沦落人进而通过昭君出塞联想至靖康之耻，从个人遭遇进至国难愁仇。下阕层层递进，辽阳难望、音信全无、《霓裳》曲罢、《梁州》哀怨，当年的唐玄宗杨贵妃的欢乐繁华之地如今都落金人之手。一句“弹到此，为呜咽”悲慨无穷。
这首词虽用典极多，但每个典故都恰到好处，仿佛浑然一体，丝毫不觉生硬艰涩，反而更见其中既激且恨的爱国之情、既悲且美的哀怨情绪，粗放之中见细腻，读来荡气回肠!
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