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一首千古名篇，王安石改几字变成自己作品，大文学家：改得真蠢。
唐诗之盛，古今无二，在诗歌繁荣的背后，当然是无数诗人的挥毫洒墨。从初唐到晚唐近三百年的时间，诗坛就像一个偌大的舞台，无数名角争相登场，令台下的观众眼花缭乱。每一个名角，都有自己的拿手好戏，风格迥异，令无数人为之沉迷，甚至为了自己所喜欢的争论不休。
在诸多名诗人光彩下，许多原本非常有实力的，放在另一个诗歌舞台应能光芒四射的诗人，却显得黯然无光，面对李白杜甫这般的泰山北斗，毫不起眼，便是这样一位不知名诗人。
王驾出生于公元851年，却没有记载他何时去世，甚至连他的字，也不甚清楚，据说是字大用。这在极为重视字的古代，待遇实在透明了一些，王驾快到不惑之年时，得以高中，登进士及第，官至礼部员外郎，但是没过多久，他便辞官隐退，在晚唐时期，隐居仿佛是一种时尚。
隐居期间，王驾与郑谷、司空图等人相交甚密，司空图说他五言诗有思想和意境，不过王驾流传于世的，却多是绝句。虽然全唐诗只存其诗六首，但首首是精品，因为他的绝句清新自然，所以多次被选入课本，比如今天说的这首《雨晴》：
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
这是一首即兴写景之诗，不加雕饰，从题目可知，写的是雨后天晴的花园之景。一场大雨过后，娇嫩的花儿被此吹打得支离不堪，眼前所见，尽是衰败指向。诗人还记得雨前时，暖阳清风，花儿在照拂之下，吐出鲜嫩的花骨朵儿，含苞待放。然而雨后再看这些花儿，花落叶碎，残红满径，实在令人怜惜。
就在诗人感叹之时，如斯春景被大雨冲去美好时，他看到许多蜜蜂蝴蝶飞来园中。这些春日的精灵，在下雨之时，躲在叶底屋檐，待到雨霁天晴，本以为可以好好欣赏美丽的鲜花，然而它们和王驾一样，只看到了一地残红碎叶。
于是，蜂蝶飞过围墙，飞到了邻居家中。高高的围墙，令王驾无法探视邻家的院子，但蜂蝶都飞过墙院，难道春色都在邻家?王驾不禁升起了这种怀疑。蜂蝶追逐花儿，是天性使然，而要在寥寥几字间，将这种自然现象描写得生动形象，是十分困难的，但是诗人一个“过墙去”，一个“疑”字，便将蜂蝶寻花的场景描绘地如在眼前。
同时，最后一句，王驾又为诗添加了无穷意蕴。本来雨后花残，已是萧索衰败之景，然而王驾却用怀疑，为读者留下了一个灿烂的想象。墙的那边，定然是春色无边，不然为何蜂蝶寻去?但具体又是如何美，却没有道明，而正是因为没有道明，才更美丽，因为读者想象有多丰富，邻家的春色就有多烂漫，诗意随读者心而动，此诗已然被写活。
这首《雨晴》，将古典诗歌的含蓄之美与“言有尽而意无穷”的隽永，发挥得淋漓尽致。北宋的王安石非常喜欢这首诗，他竟然将此诗改动了几个字，便将此诗改名为《晴景》，并收录在自己的诗集《临川集》中，当成了自己的诗。
其中第三句的“飞来”，被王安石改成了“纷纷”。明代大文学家胡震亨在《统签》中说道：蛱蝶过墙，妙在先着“飞来”二字，有寻索意，为有情耳。
他说王安石改成“纷纷”，实在是太蠢，王驾此诗即便不是上品黄金，但却被王安石改成了铁块。不过也有人认为王安石改得好，不知各位如何看?
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