品读周邦彦的词《花犯梅花》，作者是怎样写梅花的？

品读南宋婉约派词人周邦彦的词《花犯梅花》，作者是怎样写梅花的？

周邦彦，字美成，自号清真，人称清真先生，钱塘(浙江杭州)人，是北宋后期的一位有影响的词人。关于他的生平，传说很多。《宋史·周邦彦传》一开头就说他“疏隽少检不为州里所重”，但是究竟有些什么具体行为，却是语焉而不详。而自宋朝开始的各种笔记所记载的清真行迹，又有很多附会之说，无稽之谈，甚至有说他为了汴京名妓李师师而和宋徽宗闹三角恋爱的，加上在他的作品中确实有不少反映他和歌妓们厮混的内容，因而给人造成一种印象，周邦彦的生活行径似乎有点儿像柳永。近代学者王国维对清真事迹研究得非常翔实，他在《清真先生遗事》中从年代方面有力地证明了周邦彦并没有在李师师家碰上宋徽宗之类的荒唐行为，笔记中的那些附会之说是由于他年轻时硫狂不羁，与过一些应歌赠妓的艳词而产生的。

中年以后的周邦彦游宦不定。晚年提举大晟府(宋徽宗时的音乐官署)，在整理古音古调制作新乐方面很有贡献。对周邦彦的词历来也有不同评论，但总的来说评价很高。有人说它“富艳精工”，有人说它“缜密典丽”，有人说“美成词如十三女子，玉艳珠鲜，正未可以其软媚而少之也。”有人说:“以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧秦似摩诘而词中老杜，非先生不可。”总之，凡喜爱婉约风格、注重宋词格律的人，就往往把美成词推为词家“正宗”。可是如果从思想内容来看，美成词确实意义不大，他的作品有的写绮罗香泽之情，有的咏物写景，有的伤离惜别，充其量也就是抒写个人的身世之感而已，所以连崇拜清真的王国维也说他“创调之才多，创意之才少”，而不少人都说他“词品不高”，用今天的话来说也就是思想境界不高，内容不够充实的意思。下面读一首他的作品，以见一斑。

花犯梅花

周邦彦

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

这首词是周美成知溧水县时所作。美成自哲宗元祐八年(1093)春知溧水，至绍圣三年(1096)冬离开溧水，回到汴京。在即将离开溧水时，作了这首词。南宋词人黄昇说这首词“此只咏梅花，而纤余反复，道尽三年间事。昔人谓好诗圆美流转如弹丸，余于此词亦云。”几句话揭示了这首词的内容结构及艺术特色，对研究《花犯》很有启发。上阕起句写词人在低矮的白粉墙的墙头看到了梅花，这鲜明照眼的梅花，依然是旧时的风味。点明了作者所观赏的不是一片梅林，也不是一树梅花，而只是露出墙头的枝梅花。从“依然”“旧风味”说明这一枝梅花，已不止年地陪伴自己度过官舍的寂寥生活了。

那么，这一枝梅花的“风味”又是怎样的呢?“露痕轻缀”三句对它作了具体描绘。花朵上还留着轻轻地沾濡过露水的痕迹，让人疑心它就像一位美人刚刚洗去了脂粉一样，真是无限佳妙，无限清丽。接着回忆去年赏梅的情景。去年冬天曾经高高兴兴地独自对着这一枝梅花，在“冰盘宴喜”的时候，也只有它陪伴着自己，和自己“同”在一起。而令人觉得格外可爱的是高高的梅花树梢，堆积了一层白雪，就像是熏笼上覆盖了一张洁白的被子，它是那么素净，又是那么芬芳。这里的“胜赏”，说明兴致很浓;“孤倚”是“独个儿靠着”的意思，再加上一个“同”字，说明和自己同享“冰盘宴喜”的只有梅花下阕转到今年赏梅的情景。

今年面对梅花，心情和往年却不相同。“最匆匆”表现人事草草，飘泊无定，不能如去年那样从从容容地“胜赏”了。梅花呢，它和我相逢时好像也有怨恨，它似乎知道我即将离它而去，愁容憔悴，无限依恋。我边吟咏边观赏，忽然间看到花瓣飞落了，它飘坠在青苔地上。梅花似乎也不胜离愁，欣赏它的人既是要去了，它也就不愿久恋枝头，真正是人也匆匆，花也匆匆了。由片片飞花把作者的思路引向未来。不久的未来将会是梅花落尽，结成梅子:当脆圆的梅子可以下酒的时候，我这个人大概正坐着船儿浮泛在烟波空阔的江上了。而眼前的这一枝梅花，我将只能在梦中悬想它:它将还是那样的清雅脱俗，黄昏时分在夕阳的余晖中冷清清地独自对着水中的横斜疏影这首词在艺术技巧方面，比较明显地体现了清真词的特色。

作者借梅花抒写自己宦迹无常、情怀落寞的感受既写梅花，也写自己，把自己的感情注入梅花，用梅花来表现自己，寓意深远，耐人寻味。在章法方面，以时间为主线安排层次结构。上阕写过去，突出去年;下阕写今年，悬想未来。在时序的推移生，并井有条，初读时可能觉得有跳跃之感，细细玩味方觉线索分明，圆转自如。在炼字铸句方面，更是十分精致。如“照眼”，写梅花突然开放，鲜明夺目的样子。“依然”，表明梅花还是旧时风味，却暗藏人则离合无常的深意，用“净洗铅华”形容梅花，十分婉妙。一般地说在诗词中用美人比花本属常见，苏轼曾用“朱唇得酒晕生验”的美人比海棠，宋徽宗曾用“新样靓妆”的美人比杏花，比得都很形象，但周美成用洗净了脂粉的美人比梅花，却更能显出梅花独有的淡雅神韵。

又如他对旧时、今年和未来的三个不同时期的梅花，作了不同的描写。“无限佳丽”表现梅花的一贯风韵;“依依愁悴”描摹梅花不忍离别的可怜容色;“一枝潇洒、黄昏斜照水”设想梅花在知己去后只落得孤芳自赏凄凉冷落的神情。这些词句倾注了词人的感情，写活了梅花的形象。其他如词人自我叙写的语言，也写得意味深长，耐人寻味。“胜赏”“孤倚”“同宴喜”等反映官舍寂寞只有以梅花为伴的无聊生活。“对花匆匆”感念自己行踪不定。“空江烟浪”预计自己的漂泊前景，读来令人同情。清真词在语言方面除精工细致外，还有一个特点就是典雅，也就是讲究有出处，有来历，不俗气。比如这首词中的“冰盘”“脆圆(一作翠丸)荐酒”，就是分别从唐韩愈《李花》诗“冰盘夏荐碧实脆”句中摘取而来。“宴喜”(一作“燕喜”)来源于《诗经·小雅·六月》“吉甫燕喜，既多受社”。而最后的枝潇洒，黄昏斜照水”，则由宋林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”演化而来。以上种种，从《花犯》可见清真词艺术特色的大致情况。