杜甫著名的两首诗赏析，窥见杜甫的小心思

从757年十一月到758年六月，是杜甫在长安最后一次的居留。因为疏救房琯而触怒肃宗，肃宗令韦陟、崔光远、颜真卿审讯杜甫，后杜甫虽经宰相张镐力救而得释放。但“帝自是不甚省录”，从此之后，肃宗对杜甫不再重用。

虽然他仍领左拾遗，但政治风云波谲云诡，让杜甫在朝堂日渐感觉到压抑，并且复杂的政治形势和屈居下僚的官位，远远不是杜甫能处理和满意的。因此杜甫此时对政治的兴趣越来越淡，其诗作越来越显得消沉。

这时杜甫的诗中再度经常出现“曲江”的字眼。如“曲江二首”，“曲江对酒”，“曲江对雨”和“曲江陪郑八丈南史饮”等诗篇。

曲江，在杜陵在杜陵西北五里，杜甫在长安求官时期，曾经在此安家。并且曲江唐朝京城士大夫经常游玩之处，此地花卉环列，烟水明媚，是都人喜好的游赏之处。杜甫此时心情郁闷，但是又无计可施，唯有或在曲江徘徊行吟，或跟朋友宴饮而已。

今天解读的两首作品，可从中窥见杜甫的小心思。

其一、曲江陪郑八丈南史饮

雀啄江头黄柳花，鵁鶄鸂鶒满晴沙。

自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。

近侍即今难浪迹，此身那得更无家。

丈人文力犹强健，岂傍青门学种瓜。

杜甫在长安做官期间，每值心闲，总会邀朋唤友，饮酒行乐。只是长安官场波诡云谲，让杜甫心生退意，作者之所以在这期间经常写“曲江”的诗，就是因为他心情越来越苦闷，对人生和政治产生了怀疑和厌倦之情。这首诗虽然是送人诗，但是依然流露出消极之意。

郑八丈南史，是作者朋友。八，排行第八;丈，对年长之人的尊称;南史，郑八之官职。这首诗首联写景，二联陪郑，三联自述胸臆，尾联勉郑，层次分明。

首联“雀啄江头黄柳花，鵁鶄鸂鶒满晴沙”，这联写宴饮之处的景致。柳色初萌，黄花尚嫩，作者着眼很细致，以鸟雀啄柳枝起兴。这一句描写很细致生动。鵁鶄，音：jiāo jīng，即池鹭;鸂鶒，音：xī chì，水鸟名，俗称紫鸳鸯。对句写水鸟落满沙岸。

细究首联，上句是近景细节描写，下句是远景勾勒，并且上句动，下句静，很是协调。而首联描绘的春景充满生机和活力，这既是写春光之美，也为后文的感叹做好铺垫。另外：首联点出三种鸟名，虽顿挫有致，但终显拥挤了。

二联“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华”，这联承接上文之春景，转入写情。这联写得亲切动人，作者猜测郑八的心思，兼有劝酒之意。郑八年龄已高，所以劝慰他满头白发已不复青春时光，但是诗酒春色还是稍可安慰的。

如果从杜甫角度来说也成一意：杜甫此时也已经四十六七岁，年光老去，仕途不顺，作者已无力也无心去争取，所以只好饮酒而已。请注意，这联感情有转变，首联春景动人，但是作者对此景却兴渐阑。春事，物华，承接上句，但是感情却逆折而下，使得这首诗跌宕多姿，连环不断。

三联“近侍即今难浪迹，此身那得更无家”，作者官居左拾遗，承担侍奉皇帝的任务，所以不能任意浮萍浪迹，而念及自身，更无心也无计归家。这一联充分写出作者此时的矛盾心理，虽然官居近侍，但是不能一展怀抱;纵要归家，但又心有不甘，因此进退两难。

从感情脉络上看，这联与二联一脉相承，二联感叹时光流逝，唯有借酒自遣，三联就转入作者内心的矛盾。从章法上看，首联写景清新自然，但是二联用力挽住，突入写消沉之语，笔力雄健，转笔凌厉，三联承上而来，深入内心去刻画，这是这首诗不同寻常之处。

尾联“丈人文力犹强健，岂傍青门学种瓜”，作者虽然满腹郁闷，但是既然是陪朋友宴饮，所以重要收住消沉情绪，来安慰朋友。《史记》曰：邵平故秦东陵侯，秦灭后，为布衣，种瓜长安城东。种瓜有五色，甚美，故世谓之东陵瓜，又云青门瓜，青门东陵也。作者勉励郑八虽然年高，但是其文采笔力仍很强健，正是为国报效之时，岂可有归隐之思?

细考诗句，郑八应该有去官归隐之意，所以作者在诗末谆谆劝慰。但是值得注意的是，作者这种劝慰其实是勉强之词，因为作者自己对做官和归隐都很矛盾，并且也感叹“白发非春事”，所以劝慰朋友不可隐居，实在是强弩之末了。

从这首诗也可以看出，郑八和杜甫一样对官场已经厌倦，可算是知己同好，作者对其劝谏，不如说是自我安慰更合适。

这首诗应该是即席而作，故其情喷薄四溢，章法疏散，摇荡有致。中二联作者不写景而写情，并且翻折首联之景，一笔转下，清而不薄，意厚而情曲，兼顾春景，自身和朋友之思，很见作者笔力。最值得称道的是，中二联感情的铺排和情绪流动，把如此曲折复杂的感情置于中二联，杜甫大才，不得不服!

其二、曲江对雨

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

杜甫身居官位，经常与朋友聚集宴饮，而曲江景色宜人，更是宴饮首选之地。这首诗写得含蓄隐晦，但是细看仍能看出杜甫的特色。到底杜甫这首诗是沉沦之作还是饱含深情，值得细细推敲。

首联“城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳”，诗题为“对雨”，所作者起笔就从雨写起。远看春云笼罩苑墙，稍近则江亭渐晚，百花安静。年芳：年有四时，以春为芳。

这联写景远近结合，上句实，下句虚，上句细节，下句轮廓。春云阴郁，覆盖宫墙，江畔花开，静植肃立，一“静”字，见出风景寂寥。然景则寂寥，诗语偏极浓艳。

二联“林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长”，这一联承接首联细致刻画雨景。红花沾雨，似胭脂凋落，水草牵风，如翠带飘舞，这联写景很细致生动，颜色搭配也很协调，并且句法值得细看。

“落”字，有版本为“湿”字，细考之，“湿”此处为俗语入诗，表意直白自然，并且上承“著雨”，此句为静，和下句“牵风”一静一动，相得益彰。陈与义诗“墙头语鹊衣犹湿”应从此句化来;而“落”字，有动态感，和下句“牵风”有勾连，表示一联都在风中，而“落”字又略有雕琢之意，不如“湿”直白自然。

首二联写雨中之曲江，细看其景则显得荒凉，一个“静”字笼罩全篇。“覆”字有粘着不去，阴云压城之意，而“晚色”又容易联想到荒凉萧疏之色。联系历史可知，长安新经战乱，百废俱兴，作者起笔写雨中春景之荒凉，应该暗含伤时之悲。

二联写景细腻，但是细思，林花著雨，殷红之色被雨打湿，水草牵风，似彩带飘扬，这静谧之景中也暗含萧索之意。曲江向为游人聚赏之所，王公贵胄也多有造访，而今林花萧疏，车马阒寂，水草滋生，彩舟无踪，均有盛世凋零之意。

如此看，这首诗的基调就不是轻佻，而是悲戚了。

三联“龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香”，龙武军：唐代禁军名，肃宗至德二载，置左右神武军，赐名天骑，即“新”军。这支军队应该是应安史之乱而新编制的军队，那么“新”字就暗示出当时的军事形势。而“深”字更可思，有“远”之意，表示军队远远拱卫京城，不再像之前能得皇帝时时幸临检阅矣。

芙蓉殿，是皇帝游玩之所，该殿与曲江相通，皇驾常游幸其中。“谩”者，漫也，无意义无所谓之意。这一句更可玩味，如今皇帝已经不再常来曲江游幸，芙蓉殿之香也就烧之无意义了。这一联暗含很多深意，需要细细推敲。如今战事正紧，君臣肃恐，已经不再像以前那样检阅军队，恣意游玩了。

需要指出的是，杜甫做此诗是玄宗之子肃宗当国，而第三联饱含对玄宗朝辉煌的缅怀。杜甫把玄宗之开元盛世当做一种逝去的荣耀去缅怀，《哀江头》更是如此。因此看第三联就有趣了，杜甫对肃宗颇有非议，肃宗不再像玄宗一样幸临检阅军队，也不像玄宗一样文采风流可以去曲江游赏，一层意思是怀念当初的兴盛辉煌，二层意思是思念英明神武的玄宗皇帝。

而结合首二联，就更能把握准这种意思。曲江之荒凉萧条，正是一个伟大朝代沉落的写照，而春云压城更是对当今时代的忧虑之情。从上三联渲染的背景和积累的情绪，那么尾联之感叹就顺理成章了。

尾联“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。金钱会：唐代宫中撒钱之游戏。《旧唐书》：开元元年九月，宴王公百寮於承天门 ，令左右於楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。作者面对雨中曲江之萧条，缅怀昔日曲江之兴盛繁华，不禁发出感叹：何时皇帝能像以前那样君臣相得，游戏饮宴，而作者也能听着琴瑟偎红倚翠呢?

“暂”字也可玩味，暂表示暂时暂且也。作者希望能陪皇帝游乐，更喜欢怀抱佳人求一醉，但是杜甫是克制的，也是庄重的，所以“暂”字，表示杜甫的拘束和守礼。另一层面，作者多么希望盛世再来啊，可以暂时得以享乐，哪怕只有片刻辉煌也好，所以“暂”字也表示作者渴望盛世再来之热切。尾联对“金钱会”的向往和缅怀，也是对一个辉煌时代的缅怀，也是对玄宗之缅怀。而“诏” 字更是显露出对玄宗皇帝的缅怀。

杜甫多在诗中感念玄宗知遇之恩，感念正是因为此时的不得意。作者对肃宗稍露微词，正是对此时政治波澜的反击。整首诗写得深情委婉，虽情极寂寥而用语却极秾艳，是这首诗的笔法特点。

战乱初平之时，作者漫步曲江追思极盛，不禁悄然生出许多悲慨，暗含无限深情，并且作者对未来仍有些许希望，盼望承平之意，不可遏制，是这首诗暗含的深意。这首诗含而不露，极尽含蓄之能事，于景中含有无限追思之情，于现实中露出对两朝皇帝不同的看法，不论从笔法还是内涵上，这首诗都有可取之处。

此诗结句，多被人曲解，以为杜甫此时耽于安乐，不思进取，不顾及此时安史之乱尚未平息的形势而只想着“暂醉佳人锦瑟旁” ，从而推断出杜甫此时有“不健康”的情绪，实在是没读懂这首诗啊。